对白剪辑：通往看不见的艺术 188

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　　170 wwmwwMlrTrwwwwran话的是角色A，而银幕上出现的是角色B时使用。
　　角色B的"现场"轨。观众看到的是角色B，听到角色B自然的声音。这条声轨只有在看到角色B说话时使用。
　　角色B的"电话"轨。这是角色A从电话里听到的角色B的声音。这条声轨只有当说话的是角色B，而银幕上出现的是角色A时使用从电话拿起的瞬间开始，剪辑两套房间声：一条是现场对白的房间声，另一条是电话另一端传来的对白的房间声。电话噪声不像对讲机那样随着说话人的切换进进出出，相反，电话中应有一个连贯的本底噪声。
　　开始剪辑时，去掉所有不需要的噪声，增加声音的清晰度，像通常剪对白那样完成所有的剪辑，把透视切换的时间延长一点（削弱切换的感觉）。一般来说，两到三帧的交叉过渡比较恰当，但也取决于你追求的效果以及声轨之间的相对噪声水平（如图11-1所示）
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　　图11-1完成了的电话分切剪辑示例。标记点指示的是银幕上演员切换的位置。每位角色声音底下都有不间断的房间声，以避免电话像对讲机那样出现"打开-关闭"的效果，让演员停止说话时也保持稳定的现场房间声。这几条声轨为这个例子已经重新命名。只有当影片里有一定数量的电话交谈时，才会设立专门的电话声轨。
　　11.5选择正确的剪辑模式
　　交叉过渡时，前后连接的两个声音同时播放。理想情况下，这个交叉点的音量既不能有提升的感觉，也不能有衰减的感觉。很多时候你不会注意到这个问题。你把工作站上的偏好选项
　　（preference）设置得当（并且没有和其他剪辑师共用一台机器，结果当你睡觉时他改变了你的设置），所有的事情都进展顺利。但假如你想尝试一种透视切换的效果，结果发生了严重的错误-你的剪辑点产生了颠簸，这是怎么回事呢？
　　11.5.1交叉过渡
　　在两种不同的声音之间通常采用剪切及交叉淡入淡出来过渡（如图11-2所示）。甚至当你对