对白剪辑：通往看不见的艺术 187

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　　第11章声像、纵深感和透视
　　准69
　　戏弄升级，新女孩变得越来越沮丧。为了突出这一点，当镜头切给新女孩时，我们对其他女孩的声音做出一些透视上的变化，这样就从新女孩的视点体会到了她的感受。
　　挑衅者的声音空间感变大，电平降低，可能还有一点音色发暗，所有这些处理都是为了表现新女孩和群体之间的分离。当镜头切给其他女孩时，声音恢复正常，进一步强调了受害者的沮丧。她不仅受到其他女孩的嘲弄，更糟的是，她被自己很想加入的群体孤立了。这场戏的结尾，当我们处在新女孩的视点时，可能将听不到任何声音。她放弃了，把自己完全隔离开来这场戏所表达的情绪是通过对声音的控制传递出来的。
　　利用透视切换来强调情绪上的分离，不需要很大的处理就能实现。前面我用来将母亲和快死去的儿子分开的处理并不大-只做了2dB电平衰减，一点EQ处理，以及一点点的混响。几乎没有人注意到这些技巧，但带来了感受上的不同。其他时候，如果你想强调距离感、分离感或恐惧感的话，可以采用更强有力的透视切换。
　　记住，把均衡、动态处理和混响留到混录阶段完成。剪辑时对故事的讲述做一些微妙的安排，然后组织好声轨，让混录师容易抓住你的想法11.4.4电话声的分切
　　现实生活中，你站在一个打电话的人身旁的时候，只能听到电话这端的人说话的声音。对电话另一端的人，你至多偶尔听到一点叫声和咔嗒声，而无法了解他们交谈的内容。但在电影里又是另一回事了。如果电影制作者不想让观众知道电话另一端发生了什么，或者想制造一种现实感，他对这种场景的处理将和现实生活中感受到的一样。
　　然而，电影语言中还有另一种惯例，让观众能听清电话两端的对话，就像我们在听电话一样。这种处理方式虽然不具有现实感，但可以作为一种很有效的方法来完成叙事及交待重要信息。它用电子手段把电话两端的角色联系起来，与此同时保持他们在物理空间上的分离。
　　电话分切的剪辑
　　不管你喜不喜欢，电话分切都是电影语言的一部分，你最好了解怎样剪辑。方法如下：给场景中每个地理位置改变的地方打上标记点。记住，这些标记点以画面剪辑点为准，而不以声音剪辑点为准。
　　在画面剪切的位置分切声轨。你将得到4条声轨：角色A的"现场"轨。观众看到的是角色A，听到角色A自然的声音。这条声轨只有在看到角色A说话时使用。
　　角色A的"电话"轨。这是角色B从电话里听到的角色A的声音。这条声轨只有当说