对白剪辑：通往看不见的艺术 184

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　　处，就把这个镜头的声音单独分离出来，混录师可以通过EQ来使声音变暗，稍微降低一点电平使声音不够突出，或者加入一点混响'。即使是最少量的处理，也能在前景对白和受控制的背景元素之间制造出距离感，用来暗示物理空间上的、情感上的或社会学意义上的隔离11.2.2纵深感和混录
　　最终，一个场景的纵深感大多是混录师在预混的时候，通过数不清的微小推子动作制作出来的。"微动态控制"，就是这个意思。一定的混录技巧可以把一个镜头的声音拉近，把另一个镜头的声音推远，因此要合理地安排声轨，让你和混录师都能从剪辑中获得便利。准备好声轨，吸引混录师制作出声音的纵深慼。
　　另一方面，如果你对声轨的研究不够仔细，没有挖掘出内在的含义，或者你只是在工作站中处理声轨，而没有为恰当的对白预混留出所需的空间，可能你将得不到想要的分离感和纵深感。如果你用限幅和压缩来代替手动控制推子的运动，你将阻碍空气在声轨内的流动，对白中的闪光点也将被遮蔽。这正是对白预混需要在混录棚中完成的原因之一。
　　并不是说不能在工作站中获得完好的预混效果。在工作站中预混也是有可能的，但需要时间和优质的音频接口。你需要一个延迟足够小、推子的控制精度足够高，能提供及时的精细调节的控制器。即使有了合适的工具，为了在工作站中获得好的预混效果，你可能还需要足够的花费（即更多的时间）。这些花费和在混录调音台上完成预混所需的花费相当。但不幸的是，在工作站中混录通常和低成本制作相关联，因此你只能准备好用更少的时间、而不是更多的时间来完成混录。同样地，有效地组织声轨，弄清楚每个镜头的要点所在，即使在工作站上也能制作出丰富的、立体的场景。
　　11.3在人群中对某个角色聚焦
　　想象一个合唱段落，女主角站在合唱队第二排的位置。这场戏一开始是个全景镜头，我们听到整个合唱队的声音。随着摄影机缓缓移向主人公，我们想把注意力集中在她身上。我们可能纯粹为了"现实主义"效果来处理这场戏--随着镜头朝她移近，在整个合唱队声音的基础上叠加她的声音。或者想要在心理上对她聚焦，以反映出曾在前面的场景中听到过她的声音，或者预示即将发生的事。混录时可以通过巧妙地降低合唱队的声音，为她的声音留出一点非自然的独立空间
　　11.3，1普通情况下的聚焦
　　不管你的目的是什么，要获得聚焦效果，都需要制作一条干净的同步声轨，上面除了主角的声音外没有任何其他的声音，这样就可以把这条声轨和全景镜头的声音混在一起。通常情况1一般情况下在剪辑室里给声音加混响不是明智的做法。当我说"加混响"时，指的是某种声轨组织方式，以便于混录师为镜头添加混响（或均衡、动态、延时等）。