对白剪辑：通往看不见的艺术 177

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　　第10章正式开始剪辑号中
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　　的声音录到第3轨上。画面剪辑师切换画面时，你将从第3轨里找到连续的警笛声来弥补声音的缺失。
　　不幸的是，获得这种灵活性不是没有代价。更多的声轨意味着更多的剪辑，你很容易在众多的选择中迷失。除非你可以不计代价（从没听说过），否则如果同期录音师的混录足够好，就直接拿来用好了。当你准备接受一份多轨录音剪辑的工作时，要和声音剪辑总监充分沟通，了解她对于工作时间和方法的想法。
　　10.6.1为多轨剪辑做准备
　　有很多方法组织同期/后期工作流程，使其符合画面和声音后期部门的要求，也符合同期录音师的素材情况。影片开拍之前，同期录音师必须和声音剪辑总监、画面剪辑师、后期制作总监或制片人沟通（开拍前一天晚上在酒店酒吧里的短暂会晤不能算数）。会议的结果是形成每个人都同意、理解并签字认可的流程表。在硬盘上记录多轨文件，画面剪辑用单声道混合声轨，声音剪辑用所有的声轨，这样的工作方式十分奏效。如果制作过程中缺乏有效沟通，你将面对场梦魇。而你，对白剪辑师，很可能是首当其冲的受害者不管是自动组合后与剪辑点相匹配的原始BWF文件，还是视频工作站输出的OMF文件，一旦你拥有了所有的声轨，就有了不计其数的选择。然而，实际剪辑工作并无不同。做任何剪辑之前，首先要做出选择。即使你有6条备选声轨，但很可能某个时段只有一位演员在说话。去掉其他声轨，但不要直接删除，而是把它们同步地放到垃圾轨里。如果你预感到某条不用的声轨在混录时可能用到，就把它剪辑好并放到一条容易找到的声轨里。只要明智地挑选出要用的声轨，剩余的步骤就很顺利了。
　　10.7赋予场景合理性
　　对白剪辑是为场景赋予一定含义的最后一道防线。如果叙事本身已四分五裂，你能做的修正很有限，即便如此，也要防止声轨增加甚至制造出新的混乱。例如，某场戏想要营造兴奋或忙碌的感觉，画面剪辑师堆积了大量同期声，认为声音越多，兴奋或忙碌的感觉就越强烈。如果这些声音能像做汤一样被有效地组织起来，形成一个整体又保持相对独立，扮演各自的角色来共同营造气氛，这样的做法是可以的。但如果声音只是被画面剪辑师或声音剪辑师不加区分地堆在一起，产生的感觉就不是兴奋而是一团混乱。
　　下面举几个缺乏考虑、制造假刺激效果的例子：个十岁的小女孩在卧室里玩。她们开始跳舞和旋转。随着她们越来越活泼，她们开始咯咯地笑并逐渐演变成大笑，直到被她们缺乏幽默感的父亲所打断。主镜头中这些女孩半藏在门1关于多轨电影录音的工作流程管理可以参考几篇好文章，见本章结尾的推荐阅读部分。