对白剪辑：通往看不见的艺术 176

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　　剪辑计划。记住：很多场景并不需要完美地掩蔽房间声的变化。经验丰富的音响效果剪辑师听到你剪辑的参考轨后，这儿丿添加一个安静的汽车经过声，那儿添加一个不引人注意的孩子哭声，就掩盖了对白轨中偶尔出现的小缺点。
　　去掉所有的离轴对白，除非两个角色同时说话，或者去掉以后声音无法使用。
　　如果因为电平或音色不匹配，使你不得不同时播放两条房间声时，试着用音量自动化来降低整体房间声电平。
　　必须使用两条声轨的情况总是有的。如果两条声轨里都有连续的动作声，来回切换是行不通的。这种情况下，从毎条声轨里尽可能去掉所有不想要的噪声，然后把两条声轨都提交给混录师。你也没有更多的办法了。
　　10.6多轨录音
　　同期采用多轨记录有很多优点，因此遇到同期多轨素材的情况越来越多。聪明的同期录音师总是会提供混成一轨或两轨的同期素材，同时也提供推子前的、未进行混录的分轨素材。画面剪辑师及对白剪辑师将拿到同期混录版，老实说，大多数时候混得相当不错。毕竟，同期录音师研究过剧本，在现场与演员和话筒员有更多交流，因此他的混录往往具有拍摄时的活力和能量。
　　不过，有时候你还得从原始分轨录音中寻找素材，因为同期混录版可能存在一些问题，比如：同期录音师错过了信号，一位演员的对白开头用的是离轴的声音，正确的话筒声音进来得晚了。
　　话筒操作员错过了信号，在话筒指向正确位置之前听到的是离轴效果。你得通过附近的无线话筒信号来修复这条对白。不一定能成功，但这种尝试是必要的。
　　同期录音师混得很好，但你想改变声音的焦点。既然你拥有该镜头的所有不同焦点的素材，重新建构素材、改变平衡关系变得很容易。
　　有对白重叠的问题。你也许能通过同一镜次的其他轨声音来修复，也可能最终不得不从备用条里寻找合适的片段，不管怎样，多轨素材提供了最便利的选择。
　　简单的两支话筒录音也能从多轨记录中受益。比如有一场都市内景戏，全景镜头中两位演员相距较远，采用两支话筒拾音。近景镜头由一支吊杆话筒拾音。因为处在都市之中，对白里不时串进大巴车经过的声音、小汽车经过的声音和偶尔的警笛声。如果全景镜头里有一声警笛，画面切到近景时如何保证背景的警笛声连续呢？录音时在现场再放一支话筒，和表演区的距离足够远，以避免拾到对白，但又不能太远，以便拾到与对白话筒相接近的背景声。把这支话筒