对白剪辑：通往看不见的艺术 169

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　　第10章正式开始剪辑
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　　接收多话筒、多轨的声音素材。他是想要所有可用的素材都按照混录要求准备好呢，还是希望由你来决定选择哪些素材？你将怎样呈现你的主要选择？其余声道呢？是静音还是不静音？把这些问题弄清楚，剩下的就看你的了。
　　决定使用哪个声道的声音完全要视具体情况而定，因此在本书中我能告诉你的只有一些基本原则，掌握了这些原则，你就可以凭自己的感觉来处理了。例如，早些时候我们提到过对白剪辑的第一原则：只要可能，同一时刻只播放一条房间声。从一个镜头吊杆话筒的声音剪切到另一个镜头吊杆话筒的声音时，一个简单的、对称的交叉淡入淡出能帮助消除过渡的痕迹（如图10-27所示）。同样当一个镜头中有两支无线话筒时采用这种方法也很有效。镜头相似时，对称的交叉淡入淡出总能获得好的效果。
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　　图10-27吊杆话筒的声音在不同的镜头间交叉过渡，这是镜头过渡最简单、最直接的方法。
　　一个镜头、两支话筒、房间声类似-对白无重叠想象一个两人朝摄影机走来的长镜头。画框上方已经没有吊杆话筒的空间了，因此两位演员都佩戴了无线话筒（如图10-28所示）。每支话筒都有自己的房间声，但两支话筒的房间声没有绝对差别。这种情况听起来不是那么糟，你可能试着什么都不处理，把两条声轨同时保留下来。不过，同时播放两条声轨还是有些问题：
　　●只有一个人在说话时，你没有必要播放两条声轨，这只会增加房间噪声。
　　两条声轨一直打开，将增加未说话的演员无线话筒失真的声音、衣物摩擦声和其他令人烦恼的噪声串进来的可能。
　　不管是谁说话，你将两次听到她的声音
　　次来自她自己的话筒，距离近而且是话筒
　　轴向拾取的声音：另一次来自她同伴的话筒，声音发虚，有离轴效应，还有一点延时。于是你拥有了两条波形，一条紧凑干净，一条松散有延时，两者叠加的结果使对白缺乏力度。把离轴声轨去掉，通常能增加声音的清晰度，同时感觉环境噪声变小了。