对白剪辑：通往看不见的艺术 168

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　　就采用了多轨磁带记录，但两轨记录直到不久前还是同期录音的主要记录标准当硬盘录音成为标准时，多轨同期录音开始改变每个人的工作方式、而不是只有先锋们的工作方式了。如今你拿到画面部门提供的OMF文件或EDL清单，经常发现里面每个镜次包含4条、6条甚至更多条声轨，外加一条单声道混合轨或分离声道混合轨。给你足够的时间，你可以充分利用这些声轨，在混录之前做出完美的声轨安排和非常好的声音焦点控制。但你有多少时间和机会去充分尝试这么多的选择呢？
　　如果一个场景的每个镜头都包含好几条原始声轨，你很容易在大量的声音中迷失从而失去自己的判断。挑出其中一条还是所有的声轨都用上？要在同一时间播放两条声轨吗？当然，对这些问题的答案是："视情况而定。"
　　有很多镜头，比如演员的特写镜头、坐着的双人对话镜头、甚至一群人的镜头，都可以通过支吊杆、一支指向性话筒和一位经验丰富的话筒员把声音完美地录到一条通道上。只要录音团队足够灵活，以上这些场景都可以只靠一条声轨获得完美的声音。假如这条单一声轨效果良好，对你来说没有比这更容易的了。只要修剪一下镜头的开始和结尾，移走不想要的噪声，你的工作就完成了。
　　另一方面，有条件去支配每一支话筒--无线话筒和吊杆话筒--的声音也是令人满意的你可以选择自己想要关注的声音焦点。你会更少遇到声音重叠的问题，也不用担心同期录音师或话筒员错失了某个音头。重申一下，前提是你有足够的时间来筛选所有的素材。
　　10.5，1决定使用哪条声轨
　　虽然现在硬盘录音机的使用量激增，但仍有很多低成本电影采用两轨记录，用DAT或其他媒介作为记录载体。典型情况下，你将发现一支吊杆话筒的声音录在左声道，一支无线话筒或多支无线话筒混合的声音录在右声道，但也根据同期录音师的习惯而有所不同，这些信息都会记录在声音场记单上。（在这部分讨论中，我们假设你采用的是OMF声轨。不过，对自动组合声轨的处理也遵循同样的原则。）
　　不是想冒犯我们画面部门的朋友，但你最不想看到的是画面剪辑师擅自决定每个镜头采用哪条声轨。既然你不会插手画面剪辑师的蒙太奇处理，她也不该为话筒的选择做决定。在画面剪辑早期阶段，请剪辑师在整个剪辑过程中将两条DAT声轨都保留。如果他没有这样做，就请画面剪辑助理创建OMF文件时把所有的声轨包含进去，而不要理会画面剪辑师的声轨选择。这种方法使你很容易获得DAT上的所有声轨。
　　首次打开OMF文件，你可能在每场戏中都看到两条声轨。像在第9章中说过的那样，首先要分辨哪些是双单声道声轨。尽管很多镜头采用的是单声道记录，但你最终也会遇到多轨记录的镜头。怎样处理这些多出来的声轨，很大程度上取决于经验，但也取决于电影混录师的要求如果你从来没有和这部影片的对白混录师合作过，就去问问他的意见，看他喜欢以怎样的方式