对白剪辑：通往看不见的艺术 161

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　　第10章1式开始剪辑
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　　房间声的重要性既体现在它所带来的麻烦，也体现在它所带来的便利上。镜头之间的跳跃通常不是由演员对白的差异造成的，而是由对白底下的房间声的差异造成的。是房间声将镜头分开，影响了电影的连续性，也是房间声使你能创造出流畅平滑的可信的场景。对白剪辑师在每个剪辑阶段都要使用房间声。以下是使用房间声最典型的情况：用于同一场景内部不同镜头之间的连接，让观众以为该场景是连续发生的，而不是由一系列的镜头组合而成。
　　房间声的合理添加，能减轻安静的近景镜头和低音过强的全景镜头之间的跳跃感。
　　去掉移动摄影车的噪声、演员假牙的碰撞声、嘴唇的吧嗒声、画外谈话声后，用房间声来填补空白。
　　当对白需要做ADR替换时，用作ADR的现场气氛声。同期对白中的动作音响由拟音
　　（Foley）来替换
　　制作国际声版本（M&E）时，把原来的房间声加到气氛中去，使国际声版本获得原版的声场效果。
　　10.4，1房闻声与环境声或气氛声的不同
　　简单地说，房间声剪辑是由对白部门完成的，而气氛声（不同的国家也称为"环境声"或背景声"）剪辑归属于音效/环境声剪辑部门。对白录音是单声道的（也许会采用多轨录音，但并不是立体声录音），房间声也是。气氛声录音通常是立体声的，不过有些气氛声也采用单声道。好的房间声应该包含所对应的镜头所具备的全部特征。电平、色彩、音调、"动感"-所有这些特征都要和它们所运用的镜头的声场特征相符。即使同期录音师在现场录了立体声气氛声，它和房间声也不一样，用法也是不同的。
　　10.4.2找出房间声
　　同期录音师试图为拍摄的每个场景录制房间声，这能帮你解决一些问题，但不是必然的解决方案。比如一个场景中有4个镜头，每个都有独特的房间声。也许镜头之间灯光的位置改变了，也许一位演员的身后有嘈杂的高速路噪声而另一位身后没有，也许一个镜头中摄影机离演员更近（话筒也更近），于是摄影机噪声在这个镜头里尤其明显。造成镜头间房间声不匹配的理由多种多样（如图10-16所示）。当同期录音师为该场景录制30秒房间声时，他要录哪种声音呢？带摄影机噪声的房间声？带高速路噪声的房间声？带更多灯具镇流器噪声的房间声？还是这个场景的"平均"房间声呢？
　　更糟的是，同期录音师很难真正有几秒安静的时间去录制他们想要的声音。当她说"全体安静！"时，可能仍有人会"轻声讲电话"或"慢慢打开午餐盒"。"保持绝对安静！！"当她