对白剪辑：通往看不见的艺术 156

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　　138 MrwI
　　A
　　不过你很快会发现，让场景变得流畅的过程是不断地权衡整体噪声和均匀度的过程，很多剪辑新手犯的错误是选择了噪声。他们的逻辑是："放上一整条房间声，就能掩盖掉镜头之间的差异。"在剪辑室里打开一个真空吸尘器也能掩盖掉镜头间的差异，但这根本不是解决办法。（如图10-11所示）
　　OSo4 NTre
　　45A/4
　　45A/3|
　　45B/2
　　RT So45
　　图10-11给45场加入一整条房间声以试图掩蔽镜头间的不匹配。基本问题没有解决，场景听起来更嘈杂了
　　尽管偶尔（极少数时候）也可以在一场戏中从头到尾铺满房间声，但不能靠这种方法来解决镜头间房间声不匹配的问题。不过这种欠考虑的做法实在太普遍，因此有必要分析一下为什么不能这么做。再看一下图10-11。我们没有做任何处理来使镜头间的房间声过渡更平稳。确实，声音的跳变不那么明显了，因为有问题的过渡都被隐藏到房间声底下了。但是，对白预混时毫无疑问将去掉一些环境噪声，于是这种掩蔽作用将丧失功能。预混时让声音越清晰，上述剪辑技术将越加暴露出它的缺陷。
　　除了达不到预想的效果，这种剪辑方法还增加了噪声。贯穿整个场景，至少有两轨房间声在同时播放。两轨房间声意味着两倍本底噪声。原先的问题不是出在镜头内部，而是出在镜头与镜头间的切换，那为什么要在表现出色的镜头内添加一些不必要的噪声呢？这给我们带来了对白剪辑的第一个经验原则
　　10.3.1原则一：只要可能，同一时刻只播放一条房间声让每个镜头只保留自己内部的房间声，然后在镜头切换位置做房间声的交叉过渡。一场戏