对白剪辑：通往看不见的艺术 154

文本阅读：
　　现在再来看看电影制作。假设有一场餐馆的内景戏（我们把它称为45场），其中有三名演员--鲍勃（Bob）、贝蒂（Betty）和布兰彻（Blanche）-在交谈。贝蒂身后是厨房，她的房间声包括冰箱的嗡嗡声在一个大的硬表面空间反射的效果。鲍勃背后是软墙，他的房间声相对安静。布兰彻背后是餐馆的其余部分-天知道她的房间声会是什么样，但很可能充满了空调嗓声。（这些镜头的相似性远大过它们的不同点，但为了把事情讲清楚，在这个例子中我们夸大了镜头之间的差别。）
　　这场戏包括以下镜头（如图10-9所示）
　　.全景主镜头，覆盖桌边的每一个人，镜号45。
　　2.给每位演员的中近景：
　　a）贝蒂近景，镜号45A
　　b）鲍勃近景，镜号45B
　　c）布兰彻近景，镜号45C
　　3.中景镜头，来自厨房的主观镜头，镜号45D
　　45A
　　鲍勃
　　45C
　　●
　　厨房
　　贝蒂
　　45D
　　其他就餐者
　　45B
　　45
　　图10945场拍摄示意图。注意每个镜头的摄影机位置，同时注意房间内一些标志性物体与演员及摄影机的位置关系。房间的地理布局决定了每个镜头的房间声。
　　现在让我们把以上镜头拼接成一场戏。画面剪辑师将分析每个镜头的特点，利用它们赋予这场戏以活力，发掘出内在的张力（同时掩盖弱点）来达到最佳叙事效果，结果可能导致声音上的跳变，毕竟声音不是剪辑师要考虑的首要问题。画面剪辑师讲故事，而我们要让叙事得以实现。另外，画面剪辑师通常认为："在Avid里听起来声音很好！"