对白剪辑：通往看不见的艺术 152

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　　我对该影片将要使用的混录调音台或混录棚不了解的话，我将把声轨清单发送给相关人员，询问这样的安排是否合适。
　　不管你最终采用多少轨，一定要让每本影片的声轨数相同，并且按照相同的顺序排列。即使不是每本影片都用到了所有的声轨，也要在混录之前让这些声轨处在恰当的位置上，不用的声轨就将它们哑音。通过这种方法，声轨在混录调音台上将保持连贯一致的通道输出。否则的话，重新设计跳线是件让人恼火的事，也容易出错。
　　10.2场景间分轨
　　和在场景内分轨一样，你也可以把相邻两场戏所用的声轨分开，以便于混录。大多数混录师都喜欢将前后场的对白预混错开排列，放到不同的预混录音轨上，这样更容易控制转场时的过渡，也便于在终混时做更多的处理。
　　如果你的混录师想采用这种方式，那么就试着对相邻场景使用不同的声轨。比如前一场戏用了8条声轨（Dia|A→H），下一场戏就从第9条（Dial1）开始。第3场戏再从Dia|A开始（如图10-7所示）。如果遇到又长又复杂的场景，无法与下一场戏所用声轨完全分开的话，要确保下一场戏开始的几个镜头不要使用前一场戏结尾所用的声轨。（详见第16章，为混录做准备。）
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　　2：13000
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　　DIel A
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　　Dial I
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　　Dial D
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　　Dial K
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　　DIal L
　　Ses1 Do speaker
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　　9/10w/
　　图107试着为相邻场景安排不同的声轨。上图中，29场的内容放在Dia|A、B、C和D上，加上PFX B和PFXC。26场（包括它内部的分轨，从29场中开始）在 Dial E、F、G上，加上PFXA。31A场的开头在DaH和DalL上