对白剪辑：通往看不见的艺术 151

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　　第10章正式开始剪辑
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　　入镜头的声音是要保留的。但是，如果插入镜头的声音中不包含任何有用信息，你得到的将是房间声毫无理由的来回跳变。这不仅给你的工作增加麻烦，而且让观众听到了房间声的转换。如果这个插入的房间声对叙事无益，不如把它扔掉，用埃德蒙镜头里的房间声来覆盖插入镜头的声音（如图10-6所示）。结果是：声轨过渡更加平滑，更易于剪辑和混录。每个人都乐意看到这样的结果
　　32B
　　32B
　　32A/2
　　图10-5从32B镜切到32A镜的过程中，带来的只是毫无必要的房间声变化，没有任何益处。
　　328/7
　　32B RT
　　2B/7
　　3善
　　图106如果范妮短暂的插入镜头的声轨里没有任何有用信息，可以把它去掉，用埃德蒙镜头里的房间声来填补空白。同样，如果范妮的插入镜头的声轨包含有用信息，但噪声不可接受，那么也把它去掉，用32B镜的房间声来填补空白。然后，再通过拟音加上剪去的有用信息。
　　10.1.5需要多少轨？
　　一般来说，主要对白轨的数量应能完成两个复杂程度一般的连续场景的对白剪辑，而不用在两个场景之间重复使用声轨。平均说来，一场戏6条声轨足够了，那么你需要12到14条主要对白轨。有时候也有特殊情况，一个很长的非常复杂的场景需要10条或更多条声轨，那么下个场景就必然重复使用部分声轨。这不用担心。
　　小制作电影中我通常采用大约14条主要对白轨。对白预混之前，我会加入几条ADR轨，些同期音效轨和X、Y、Z轨，加起来一共30轨左右。任何调音台都能处理30条声轨，但如果