对白剪辑：通往看不见的艺术 149

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　　第10章正式开始到辑
　　图10-3所示的画线剧本是极其简单的，但也能看出画面剪辑师怎样利用该剧本上的注释来了解镜头的覆盖范围'。他将从这些镜头库中挖掘素材，选择最佳瞬间和最好的表演，把它们拼接成一场可信的、充满感情的片段，把观众从一个场景引向另一个场景。
　　32
　　32A
　　Edmund
　　32B
　　Now I must look at you Fanny，and tell you how I like you；and as well as I can judge by this light，you look very nicely indeed.What have you got on？
　　Fanny
　　The nbw dress that my uncle was so good as to give me on my cousin's marriage I hope it is rot too fine；but I thought I ought to wear it as soon as I could，and that I might not have buch another opportunity all the winter.I hope you do not think me too fine
　　32c
　　Edmund
　　A woman can never be tdo fine when she is all in white图103一个非常简单的画线剧本示例
　　10.1.2按声音剪辑点而不是按画面剪辑点分轨对图10-3所示的场景进行分轨时，先把32镜（主镜头）的音频段放到DiaA轨，32A镜的音频段放到DalB轨，以此类推（如图10-4所示）。之后再决定是否将音频段进一步分开，但就目前而言按镜头分轨是个好的开端，并且实现起来非常容易。记住虽然你是按照镜头来区分音频段的，但却不是和画面剪辑点同时剪切（即使有也很少见）。你是按"话筒角度"来分轨的，你的分轨以声音剪辑点为基础，而不是以画面剪辑点为基础。如果画面剪辑师总在同一时刻剪切画面和声音，电影将变得无比乏味，因此声音剪辑点和画面剪辑点常常是错位的
　　在埃德蒙和范妮的段落里，剪辑师可能在埃德蒙的第一段话说完之前就把画面切换成范妮的近景。观众看到的是范妮的表情，听到的却是埃德蒙的声音。接下来，画面维持在范妮的近景，观众听到了范妮的声音，此时声音和画面是同步的。范妮的话说完以后，剪辑师可能让画面继续在范妮脸上停留片刻，声音则转为埃德蒙的说话声。以上种种情况，对白只按照声音剪辑点来分轨。
　　在这个阶段，你对声轨的了解还十分有限，但可以先做一下假设。按照镜头来组织场景，你可以更好地了解该场景的声音。另外，这种分轨方式可以使混录更合理、更有逻辑性。
　　1和把镜头按照"场号/镜号（字母）/镜次"来界定不同的是，有些制作部门采用"场号/镜号（板号）/
　　镜次"的命名系统。"板号"指的是按照电影拍摄的时间顺序来给镜头编号，而基于场景的命名反映的是剧本顺序。埃德蒙的特写镜头可能被命名成32/193/4，意思是"32场，193镜，第4条"。