听音训练手册：音频制品与听评 89

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　　4.1动态处理器中的信号检测6
　　致性好的乐器和人声电平，可以更加有效地将艺术家的音乐理念传递出来。
　　时工程师也深知动态对比在传递音乐动机上的重要性。这时需要问一个问题：如果歌唱声声轨的电平被调整成其强音段落与弱音段落一样地响，那么如何让欣赏者听到任何动态对比呢？对这个问题第一部分的回答是：电平的控制在一定程度上要根据歌曲的风格来进行。大多数古典音乐录音将不会从这种主动的电平控制中获得太多的好处。对于其他风格的音乐，至少一定量的动态范围控制是需要的。特别是对流行音乐和摇滚音乐录音而言，对动态范围进行较大的限制是其目标，这样可以满足这种风格音乐录音要求的致电平条件。
　　值得庆幸的是，由于安静与响的动态电平间存在的音色变化，仍然将人们对动态范围的感知保留下来。对于几乎所有的乐器（也包括人声）而言，随着动态声级有静到响，高频谐波的数量和强度均有明显地增加。因此，即便动态的歌唱表演的动态范围被压缩很多，人们对于动态范围的感知还是会因为人声音色上的改变而被保留下来。如果不考虑音色差，而只是一味进行动态范围的大压缩，那么音乐表演就会毫无生气。由于采用的压缩限制过大，就有可能产生相当大的音质破坏，所以工程师还是要认真对待压缩与限制的使用。一旦某一声轨录制的是压缩过的信号，那么就没有办法将这一效果再去除了。虽然像互补峰/谷均衡这类声频处理是可以通过小量的均衡参数调整和相反的增益设定来恢复原有状态的，但是压缩和限制完全不能实现这种透明的灵活性。
　　动态范围控制可以认为是一种幅度调制，其中的调制度取决于信号的幅度包络。动态处理是应用于信号的简单增益下降，其中的增益下降是由基于时间的信号电平变化决定的，增益下降量取决于在给定门限之上的信号电平幅度。由于施加于信号之上的增益下降量取决于信号本身，以及施加于信号上增益随时间变化的情况，所以压缩和扩展是一种非线性的处理过程。像压缩、限制、扩展和处理这样的动态处理均能以一种特有的和时变的方式成为修饰和整形声音的方法。由于增益下降量是随时间变化的，所以这种处理是