听音训练手册：音频制品与听评 33

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　　12整形声音13
　　尽管每种信号处理模型具有其特有的声音，但还是可以将对种模型了解到的知识移植
　　种模型上，并通过短时间的听音之
　　后就可以有效地使用未知的模型了。这就如同钢琴家每次在碰到新琴时要调整适应一样，工程师必须调整并掌握执行给定的功能的不同型号设备间细微和非细微的差异。
　　12整形声音
　　音乐录音不仅可以通过音乐的旋律、和声和织体结构来识别而且还可以通过录音过程中建立起的乐器音色来识别。有时音色是录音最明显的标志特征。在录制的音乐中，工程师和制作人对声音进行整形，以获得最适合音乐创作意图的声音。音色的成型在音乐录音中的作用无比重要，正如摩尔菲尔德（Moorefield）在其专著《The Producer as Composer：Shaping the Sound of Popular Music）（作曲家身份的制作人：流行音乐的声音整形）（2005）中勾勒出了录音和声处理设备对编曲工作的贡献。音色在音乐录音中已经成为如此重要的因素，以至于在音乐的音调或旋律被充分开发之前它就可以被用来识别歌曲。从舍伦贝格（Schellenberg）等人发表的题为"Name that une：Identifying Popular Recording from Brief Excerpts"（命名那个曲调由截取的片段来识别流行音乐录音）（1999）中会发现：当呈现出十分之一秒的长度时，听音人就能正确地识别出乐曲。流行音乐广播电台通过播放从著名的录音中截取的很短的一个片段（一般不到1给听众，要求他们答出歌曲的曲名和表演者的名字，电台因此而名声大噪。要想通过如此短的片段来识别出音乐的和声和旋律发展是很困难的。听音人根据声音特性的音色或"混合"来进行正确的识别。莱温廷（Levitin）在他的文章"This is your brain on Music"（这是你的音乐大脑）（2006）中也描绘出了录音作品中音色的重要性，并指出"保罗西蒙对音色的思考；他在听他的和其他人的音乐时所的第一件事情就是听其中的声音音色"（莱温延文章中第152页）
　　录音棚对音乐的影响之一就是它能帮助音乐人和作曲家创造个在声学上不可能实现的声音场景。不能产生声学意义上的声音和声像是电声和电子音乐中最为明显的特征，这些音乐中的声音是由