听音训练手册：音频制品与听评 29

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　　11技术耳朵训练的内容9
　　在过大的能量或者在125Hz附近能量不足。尽管想要对声音进行准确地主观描述是件困难的事，但是如果参与听音的每个人都使用有准确含义的形容词来对所听到的声音进行描述，则这种模糊性就会降低。
　　接下来再举一个例子，虽然均衡器需要选择特定的频率进行提升或衰减，但是用来描述声音的口语形容词只能对实际的频率给出不十分准确的表述，比如低频、中频或高频范围等。解决这一问题的关键是要开发出特定频率与信号的感知属性，以及在特定的频率上进行提升或衰减后，听上去的变化之间的相互关系的映射图。通过实践是可以估计声频信号功率谱中存在能量不足或过大的频率并借助耳朵来对其仔细地调谐。
　　通过多年的实践，专业的声频工程师研究出了一些可将他们所感知到的声音特性和其可以控制设备上影响这些声音特性的技术参量之间相互转换的方法。另外，他们还培养出了对录音中所表现出的微小细节具有高度敏感的能力。尽管在录音工程师这个圈子里可能对特定的听觉刺激并没有一个统一的表述，但是工程师可以利用其自己的一套方法在所听到或想象到的声音与可使用的信号处理工具间进行这种映射转换，并开展高水平的工作。对来自医生那里的有关专业和初级工程师间客观听力检测报告的比较，可能并不能表现出专业工程师具有更为出色的听音能力。这里面还存在另一层面的问题：专业人员集中精力听音的能力要更为强大一些。
　　在录音棚工作的录音工程师在录制及其信号处理能力方面具有绝对的发言权，而专业的音乐人则在乐器方面有很强的主导力。专业的小提琴演奏者对于将其手指放在琴弦的何处，以及如何拉弓才能准确地发出所要的声音方面了如指掌，即便在声音发出之前，也已经对将要产生的声音有所了解和预期。声频工程师在调整或选择效果处理器参量、推子的位置或传声器型号之前，对声信号进行处理、整形的敏感度和知识也应达到与音乐家熟悉自己乐器相同的程度。将4kHz处的3dB提升或提高压缩比等处理应用到声频信号之前，对其将要产生的声音变化了然于胸是很重要的。虽然特定的信号处理和设备选择组合并不会马上显现出其预期的效果，而总是要隔上段时间，但是如果工程师总是花时间去想象标准的演播室信号处理后的声音会是怎样的话，则会大大降低其工作的效率。如果事