录音师实战技巧(第3版) 240

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　　录音师实战技巧（第3版）
　　高的管乐器一般很容易就能在各个声部之间找到自己的位置的。但音域较低的管乐器就不同了，如中音萨克斯，它们所发出的声音可能是需要进行少量的压缩处理的。那么，对于管乐的压缩，你可以尝试建立时间，要设得很短。对于大多数的管乐声来说，建立时间越短恢复时间，取决于乐曲的形式，如果乐曲中的管乐段落有很多跳音或断奏，那么则要将恢复时间设得较快；而在管乐独奏时，则应该将恢复时间设成中等的长短；而当管乐器作为伴奏声部出现时，则可以适当的将其恢复时间设长一些
　　门限，要设得较低，大概在-10~-15dB。较低的门限值可将管乐声中所有的低频共鸣声都提升起来
　　压缩比，设为3：1。一般都是以这个值为基准开始调节的，尤其对于那些演奏时喜欢来回晃动的演奏者们来说，可将这个压缩比再设高些，以控制住管乐声中电平较低的部分。若压缩比较低，可将乐曲的强弱变化更加突出出来，若压缩比较大，则会适当的减少由于乐曲的情绪起伏所造成的动态变化。一定要注意不要压缩掉过多的动态加倍管乐
　　加倍过后的管乐音质听起来是很不错的，但不要加倍中低音类的管乐。因为低频部分的声音是需要清晰度的，而且一般来说贝司吉他和底鼓才是低频部分的主角。
　　99钢琴
　　9.9.1钢琴的均衡处理
　　钢琴的声音丰满厚实，起振的瞬态峰值很大，且自然衰减时间很长。而钢琴音质的好坏则取决于多种因素，如弹奏的地点、话筒的选择和摆位、演奏者的水平、歌曲的风格等，像我们之前所说的均衡及压缩