录音师实战技巧(第3版) 210

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　　录音师实战技巧（第3版）
　　中对人声进行的各种处理时，才会是最为方使的
　　·扩大你的选择范围
　　如果有足够的音轨可用，那么你就可在录制同一件乐器的时候，多换儿种不同的录法了。例如，在录制贝司的时候，你就既可以录一轨贝司的直接线入信号，同时又录一轨话筒所拾取的吉他音箱声，或是一些加了效果器的贝司声。也就是说，在录音的过程中，你可以将做过不同的处理的声音录到不同的音轨上，最后再选出音质最符合曲风的那几轨进行混音。当然，此时你一定要记得检查一下所有的音轨，相互之间是否存在相位问题？而剩下的那些音轨是留作备用还是彻底删除，就全凭你的需要来定夺
　　我的立体声不见了
　　在一首歌曲的录音过程中，不要录制过多的立体声音轨。因为所有声部的声像定位都得到了最后混音时才能确定下来。若架子鼓、贝吉他、键盘、管乐和人声都录成立体声的话，那么由这些单个乐器组合而成的立体声声像，可能就会由于其间的相互影响，而失去其原本的不要将某路信号经由母线送出
　　如果可能的话，你应该将信号从"直接输出"端口直接送入多轨录音机。而那些由"直接输出"端口送出的信号其声音质量更好，因为它所经过的处理更少，音质所受到的影响当然也就更少。不过，如果未经处理的信号听起来并不悦耳，那么你应该试着通过更换话筒或改变话筒的摆位来调整声音的音质
　　·录音前要记得检查一遍所有的母线分配都是准确无误的千里之堤，溃于蚁穴。就算你将每条信号通路设置得再好，如果哪个按钮被按错了，那么某路原本完美无缺的声音也可能会就此毁于且了