录音师实战技巧(第3版) 142

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　　录音师实战技巧（第3版）
　　应该是均等的。而如果话简的摆放位置是错误的话，那么你所拾取到的声音中可能就只有高音琴弦所发出的声音才是清晰的，而且还会缺少应有的音响冲击力。当然，如果你就是想将吉他或是某件乐器的声音作为辅助成分，点缀在乐曲其中的话，那么它们的低频声可能就不会显得那么重要了。那么，此时为了获得更多的高音琴弦声及谐波成分，你就应话筒的高度降低一些，或是将其向远处移动一些了。总的来讲，我们的录音理念就是希望能在不增添过多处理环节的前提下，得到最好的声音。因此，作为录音师，你一定要根据最后混音时对于声音的不同需求，来采取不同的录音方式。再次重申一遍--建议在你打算对声行均衡处理之前，先对话筒的选择、摆位及设置进行调整
　　·不要将话筒的拾音主轴指向乐手的嘴部
　　因为，任何一点不必要的呼吸声都可能对一段意境较为恬静的乐段造成很大的负面影响
　　·寻找最佳拾音点
　　你可以让你的录音助理慢慢地变化在吉他音孔前的话筒位置，这样你就可以在控制室中及时地听辨出那个最佳的拾音位置了具体的拾音方式要随时根据具体的乐曲风格而改话筒的一切最终摆放位置都是取决于乐曲的风格的。以木吉他为例，对于一把用于弹奏爵士乐的木吉他来讲，其拾音方式是不会与用于弹奏流行乐的木吉他的拾音方式相同的。同样，对于乡村音乐和情歌这两种风格截然不同的乐曲来讲，其中用于吉他的拾音话筒的摆放方式也肯定是大不相同的；甚至乐曲节奏的快慢也会成为选择话简拾音方式的个重要根据。也就是说，每一次的录音都会有自己的不同之处（图
　　（a）近距离的拾音方式
　　将拾音话筒摆放在距离乐器1英尺（1英尺=0.3048米）或者更近的地方，便可以获得中高频较为突出，且音质比较"结实"的乐器声了