录音师实战技巧(第3版) 114

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　　录音师实战技巧（第3版）
　　候，你就要先将节拍音轨的声像放在与被串扰声道中节拍声声像相同的位置上，然后对节奏声道进行反相操作，慢慢地提高节拍音轨的增益直到正好将串入的节拍声抵消掉为止
　　当然，上述也只是串音后的补救措施，还是应该首先避免节拍声对其他音轨造成的串扰
　　47电子鼓/软音源鼓
　　无论是外接的独立鼓机还是工作站中通过MID制作出来的鼓声般来讲，所有的录音棚（尤其是备有DAW的录音棚）都会有一些架子鼓的采样。录音师们既可以将它们作为衡量乐曲节拍准确与否的参考也可以将它们制作成小样送给固守，还可以将他们做成Loop（不断循环的同一段鼓声）与真鼓结合起来使用。对于不同的制作人，鼓机的使用率也是大不相同的，有些制作人可能只会在极偶尔的情况下才会使用次鼓机，而有些制作人则会完全依靠鼓机，来为乐曲制作伴奏。无论怎样，只要是最适合你的就行
　　·录制一些真实打击乐器的声音素材
　　如果你无法利用真实的架子鼓来录音的话，至少应该将鼓声中的踩镲部分用真实的踩镲录制下来，以给那些呆板的电子鼓声添加一定的生命力。这么做的原因是，真是打击乐器所发出的声音可以在一定程度上弥补电子声音过于死板的缺点。没有哪个鼓手能按照乐谱一板一眼地将整首曲子都演奏下来，而且正是真实鼓手演奏时所产生那些轻微的节拍误差，才为音乐带来了生命力。
　　·尽量使用不同的音轨来记录不同乐器的声音
　　如果你有足够的音轨的话，能把每种鼓都分别录在不同的音轨上就最好不过。比如，假设你是以立体声方式来录制每种鼓的，就应该将机的每路输出也都返回到调音台的独立通道上，当然要将它们都分配到立体声音轨中去。这样你就可以对每种鼓的声音都进行单独的均衡等操作处理了。同样，这种方法也使得你可以把输出信号分别送到任何一种