电子舞曲手册(第2版) 418

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　　第20章母带处理397
　　之后将最大峰值提升到数字音频最大峰值，而整个部分的音量会根据最大峰值来加以提升。从原理上这样既没有音染还能提升音量，但大家都知道更响的波形听起来声音会更好。因此如果你用标准化来提升增益，就会暴露出数字录音的限制。此外，由于它只是正向提升峰值，尽管可能听起来更响了，但人耳并不是通过峰值来感知响度，而是整体电平。
　　响度最大化限制了峰值和音乐主干之间的电平差，因此提升了音量。但这也就意味着越多的响度提升，就会带来越多的动态削减，因此和其他处理器一样，响度最大化也要谨慎使用。理想状态下要保持最少4dB或5dB的峰值--平均值比，如果想让底鼓更明确可能还要更多（保持较大振幅）。
　　正因这种特性，多数最大化限幅器只有很少几个参数：阈值、提升增益【也叫作极限（Margin】、释放以及砖墙或软限幅的选择。下面分别解释几种参数。
　　20.10阀值
　　与限幅器和压缩器类似，响度最大化器上的阑值用来设置限幅何时开始。
　　当阈值减少，更多的信号会被限幅，而提升它则会减少信号限幅量。阖值的设置需要根据具体混音决定，但一般来说应该设置为只有波形的峰值（一般是底鼓）被限幅几个分贝，同时保证底鼓和其它部分的音量差不少于4dB。对于大部分合格的混音（信号电平比较良好），值应该设在-4~-1dB。
　　20.11提升增益（又叫极限）
　　它和一般压缩器上的提升增益类似，用来设置经过"限幅"后的输出电平。一般来说，不建议将它提升到标准增益。相反，最好将它降低大约1dB，以为后面其他处理留出余地。
　　20.12释放时间
　　同样，释放时间也和压缩器上的类似，决定了限幅器在处理信号后多久会恢复。理想状态下，释放时间应该尽可能短以提升整体信号电平，但太短的释放会带来失真。调整释放参数的最好方法是先将其调到最大，然后边听