电子舞曲手册(第2版) 388

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　　第19章缩混367
　　另一方面，它也可以制作出更简单的音色。只要切除其他部分只留下4个峰值频段。这种切除还有一个优点：由于音色的谐波部分并不是那么明显，因此它们不非得存在。切除它们之后能为混音中的其他乐器腾出更多空间。
　　你也不应该乱拧旋钮，无目的地提升均衡，还应该为混音播放的扬声器系统考虑。所有的扬声器系统都具有有限的频响，并且中频能量都较突出。也就是说如果你要"制作"低频或中频，不能无止境地提升能量，使扬声器无法忠实回放，这样会造成中频的混乱或浑浊，或者反而让音乐很无力。
　　混音中均衡的最大作用还是防止频率掩蔽。我们在第1章讨论过，基频和相应的谐波共同组成了音色，但如果两种频率相近的音色相互混合，某些谐波就会被"掩蔽"，导致乐器混起来和单独听的音色不一样。
　　尽管这在声音设计阶段（分层叠加技术等）可能有所裨益，但在混音时却会导致严重的问题，不仅声音听不清楚，而且混在一起的频率也使各个音色都失去了本来结构而变得含糊不清，或者声音的冲突会导致不必要的增益提升。
　　当然，要解决频率掩蔽就必须知道哪里出了问题。如果你不确定有些乐器是否被掩蔽了，你可以先将每轨的音量都提升到标准增益，然后轮流将每轨先打到立体声场最左侧然后最右侧。如果你听到声音从左侧通过中点再达到最右侧，那可能就没有什么问题。但是，这是混音时唯一能遵循的规律。剩下就要完全依赖你自己的音乐审美。正因如此，接下来只是一些对均衡的粗略建议，以及调整哪些频率也许能避免一些掩蔽问题。但是，你应该有自己的见解，毕竟是你在缩混，只有你知道到底需要什么样的音色。
　　19.11.1鼓
　　底鼓
　　典型的舞曲底鼓有两个主要部分组成：音头和低频。音头一般位于大约3kHz~6kHz而低频则围绕在大约40Hz~120Hz。如果底鼓感觉很沉但缺乏音头，可以尝试使用很高Q值和高增益衰减的陷波器。在3张Hz~6kHz附近扫频并衰减紧贴音头下面的频率，这样在效果上能提升较高的频率。
　　如果这种方法还不够有效，可以尝试依然使用很高的Q值，但这次提升5dB增益并再次扫频，看看这样能不能让声音突显出来。后一种方式可能会