电子舞曲手册(第2版) 369

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　　348第3部分混音与推广
　　我们在之前的章节中已经涵盖了以上所有部分；在这一阶段你应该翻回来最后一次检查所有部分，保证声音已经达到了最好的状态。如果对某些音色不满意，就应重新编辑或替换它们。在这个阶段你需要的是精益求精、对音色决不妥协--也许这种说法有点俗，但你不能指望用过期原料做出超美味的蛋糕！
　　在混音之前，最重要的是扪心自问一个最后也是最重要的问题。闭上眼睛聆听音乐然后自问"能感受到吗？"
　　对于编曲、音色、处理和效果，这是最重要的一个问题，而回答应该是毫无疑问的肯定。舞曲最终还是在于"律动"、"氛围"和"感觉"，如果丢失了这些基本元素，那就不是舞曲了。即使音乐经过了完美的编曲，但如果它没有"感觉"，一切努力就毫无意义。
　　19.1混音理论
　　首先要知道，混音是一种需要想象力的艺术，没有对错之分。每个混音师都有自己独到的混音方式一-这是他们的工作，他们知道想要什么样的声音。在声音清晰的前提下，独到的混音能够形成你自己的风格，这和音色设计和编曲一样。除此以外，有一些实用的方法能帮助你制作出清晰且细节丰满的混音。
　　制作出优秀的舞曲混音，首当其冲是要了解混音背后的理论，以及如何将这些理论注入到你个人的风格中。这就意味着你要理解如何创建和改变混音声场，如何将不同频率组融合以及什么是我们的人耳听觉限制。我们分别详细讨论每一点。
　　19.2听觉限制
　　我们的听觉并不完美，这是因为不仅我们对不同频率的感知音量不同，而且在听音乐时的总体响度也会决定哪些频率会突出。这种缺乏准确的声音响应要追溯到人类生活在洞穴内的远古时代。在山洞里的对话（或者更多是喊叫）会导致一定程度的混响，而我们的听觉根据语音最明显和最可懂的频率产生了适应化的调整--大约3~4kHz的位置。也就是说在日常对话的响度下，耳朵会对中频更敏感，而更高或更低的频率必须要响度更大才能具有相同的感知音量。
　　在正常对话音量下，听低频要比中频难64倍，而高频则为8倍。