电子舞曲手册(第2版) 116

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　　第4章音色设计理论95
　　成，这与踩擦一样。在制作好基本音色后，可以用快速率和最大深度的锯齿波LFO来调制。之后，你需要在合成器上编辑一串断奏音符来触发琶音器，从而产生快速重复的音色。之后用振幅包络的衰减参数调整铃鼓的特性，再将声音通过带通滤波器对音色塑形。一般来说，宽幅度的带通滤波产生的铃鼓鼓膜较大，而窄幅带通滤波则相反。
　　4.7.10通鼓
　　根据通鼓的深度和宽度，可以用两种方法来合成。通常通鼓的合成方式与底鼓相同，但它们的音高更高，振幅衰减时间更长，还要加上一些白噪声来增加环境感。白嗓声振荡器的设置与正弦波的振幅包络（零开启、释放和保持，中等衰减）相同。此外，也可以用军鼓的方式合成通鼓。将三角波与噪声混合，调制噪声波形的音高使其下降，同时三角波的音高保持不变。
　　4.8打击乐合成规律
　　尽管我们已经探讨了舞曲中的各种打击乐器，但如果你想进一步探索制作打击乐的要领，可以遵循以下几条规律。
　　主振荡器往往由正弦波或方波构成，且音高被音高包络正调制。这样可以产生基本音色，而第二振荡器不是用来制作敲击鼓皮产生的谐波，就是为声音添加音头。产生谐波往往使用白噪或粉噪，而叠加音头则使用方波。第一振荡器的振幅和滤波包络几乎总是设为零开启、零释放和中等衰减。因此声音在按下琴键后立即发声（鼓手击鼓），而衰减参数则能表达所处房间的延音程度。如果衰减设置得很长，声音将需要很长衰减的时间，因而制造出类似混响的效果。因此，如果低频打击乐器，比如底鼓的衰减时间过长，就会产生延音很长的"嗡嗡"声，而不是坚实有力的打击音色。如果第二振荡器用来为第一振荡器增加谐波，那么振幅和滤波包络应该与第一振荡器设置一样；但如果用来制作音头，衰减时间就应该更短。
　　想要进一步发挥创造力，不妨试试调整振幅和滤波包络的衰减和开启斜率。此外，频率调制和环形调制也能制作出一些全新的鼓音色。比如，如果第二振荡器使用噪声波，那就可以用它来调制主振荡器。此外，借助滤波器将声音塑形能使它与音乐更相融。比如，用高通滤波器可以消除底鼓过低频