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32第1部分技术与理论
不同的处理方式。因此，与其大动干戈地列出一长串没用的压缩参数，还不如真正去了解每种参数的意义和它们如何改变音色，以及如何运用这些参数获得每种音乐风格中常用的音色。
2.1.1阈值（Threshold）
压缩器的第一种参数就是阈值，当信号超过设置好的阑值电平时，压缩器开始压缩输入信号。阑值通常用分贝来计量，并且往往和增益衰减表相结合，指示压缩器压缩输入信号的量。在录音中，通常会让大部分信号低于阈值电平，只有偶尔音量较大时才会超过阈值电平，此时压缩器开始运作，同时减小增益防止削波失真。
2.1.2压缩比（Ratio）
当声音超过阈值电平时，需要通过压缩比参数来控制增益衰减的幅度。
压缩比通过比值表达，用设置压缩器作用部分的动态范围。这个比值是指超过阈值电平进入压缩器的信号与压缩器输出信号的电平比。
比如说，如果压缩比为4：1，那么每当输入信号超过阑值4dB时，压缩器开始压缩信号并输出1dB的增幅。同理，如果压缩比设为6：1，压缩器的输出增加1dB意味着输入信号超过阀值6dB，8：1、10：1等也是如此。无论压缩量大小，增益衰减压缩比总是为固定值。大部分压缩器的压缩比范围从1：1到10：1，有些情况下还可以达到+oo：1。
这样我们就知道，如果声音超过了预先设置的阈值，压缩器就会根据压缩比相应地衰减信号。但这样做的问题是，如果声音的特点大部分来自音头，那么当压缩器在信号超过阈值的瞬间就开始起作用，它将压缩掉音色的起音瞬态，从而减少声音的高频（HF）成分。
打个比方，如果我们设置好压缩器来压缩军鼓，那么压缩器将自动压掉军鼓的音头，减少了音头的冲击力，让音色变"闷"了。此外，这种瞬间变化的方式同样作用于电平跌落到阈值以下时，压缩器将突然停止对声音的作用。这在处理类似贝司音色的低频（LF）波形时尤为明显，压缩器将在一个波形周期内产生不同的增益变化。
换句话说，如果一个持续的低频波形被压缩，那么压缩器可能会将信号
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