音效圣经 好莱坞音效创作及录制技巧(插图版) 192

文本阅读：
　　第十七章声音设计171
　　17.3临时声轨
　　在你拿掉声音素材后，你可能会用到临时声轨（scratch track）。临时声轨是用于参考和确定时间线的，而不是用于终混的。在音乐录音中，临时声轨较为常见。例如，歌手可能先演唱一个临时声轨作为这首歌的其他音乐制作人的旋律参考。之后，临时轨被精雕细琢的多轨替换。当最终的音效尚未完成之前，临时声轨用于确定音效时间线或次序。这样一来，既可以节省时间，又可以改善工作流程，在声音创意工作完成之前可以保持进度。
　　17.4临时混录/并轨
　　过去，需要并轨（bounce track）是因为受多轨录音机的声轨数量的限制。这在数字录音时代已不那么常见了，不过仍有一些数字音频工作站有可用声轨数量限制。当你用光了设备支持的声轨时，你可以将多轨混合为一轨，来释放相应的可用轨数。例如，你有一个8轨录音机（这种情况还存在吗？），鼓已经占据了7轨，那么你可以将这7轨合并到第8轨。这样，你就可以空出之前的7轨，用于吉他轨、贝司轨和人声轨等。
　　并轨在处理数以百计元素的复杂音效时十分有用。即便仍有空轨可用，但是出于混录的复杂度或中央处理器过载的考虑，你可能还是需要并轨。无论何种情况，并轨都有助于简化混录处理。
　　并轨时，选择类似的轨道。如果你正在处理一个鬼屋音效，尝试将所有木头咯吱声响合成到一个轨道。然后，将鬼怪的声音合成到另一轨道。按照分类重复以上处理，直到你将所有的声音都编入新组。接下来，你只需要处理十几轨，或者是更少的声轨，而不是令人无从下手的上百个分轨。记住，保存你的临时混录工程（temp mixes session），以便在必要的时候进行调整和重新渲染。
　　17.5编组
　　编组是多轨管理的另一种方法。你可以将声轨编组到子组，而不是渲染临