音效圣经 好莱坞音效创作及录制技巧(插图版) 191

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　　170音效圣经
　　出乎意料的神奇：声音呼啸旋转，金属刮擦、玻璃破碎、箱柜隆隆撞击等声音万声齐备。
　　用于声音设计的声源素材不应该包括背景噪声、咔哒声、爆破音和其他故障音。如果声音素材中包含这些噪声，那么你在设计声音时，这些噪声将原形毕露。我曾经同时混录过上百条声音。在混录即将结束时，我注意到一个咔哒声，或者说是一个干扰声。问题是这到底源自哪个元素？
　　我难掩一脸愁容，只好回头依次播放每一条声音，直到找出罪魁祸首。现在，我已经吸取了教训，我会在构建声音形象前，确保每一条声音没有瑕疵。要特别注意你的素材中可能存在的嘶声和噪声。如果每一个素材都带有噪声，那么随着叠层素材的增加，噪声会愈发明显。
　　17.2动态
　　动态是最大音量和最小音量之间的范围。良好的动态意味着拥有自然的高点和低点，意味着存在着轻声和响声的差别。应该有节制地慎用压缩，以便保留音效的动态。
　　电影音效无需像广播音效那样尽可能追求高响度或进行压缩。在电影声轨中，大量音效与其他元素和谐共存，平衡和动态是混录的关键。电影音效应该尽可能保持更多动态，不适合大幅度压缩。把所有压缩留给混录工程师在终混（final mix）时一展用武之地。
　　在广播领域，音效很可能独自回放，在声音背景中没有任何东西来掩盖噪声。因此，这些音效应该十分干净并经过了合理的压缩。此外，广播站对于他们的信号进行了大幅度压缩，以此来克服汽车噪声、交通和听众所处的工作环境的影响。大幅度压缩会使得音效变扁，损失大量动态。但是对于坐在正在行驶的汽车内的听众来说，这些瑕疵不会像在影院中那么引人注意。
　　要知道一旦对某个声音进行大幅度压缩处理后，就无法恢复了。不过，如果一个音效原本有着良好的动态，那么在混录时可以根据需要进行适度压缩。对于有些剪辑师来说，过度压缩他们的音效似乎是一种下意识的反应。要避免这种易犯的错误。记住：少即是多。