音效圣经 好莱坞音效创作及录制技巧(插图版) 178

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　　第十五章声音剪辑十诫157
　　range）。保持声音的动态范围并将其规整到零（假设规整过程中不会提升噪声电平）。可以在后面平衡音响效果声与作品中的其他声音。
　　参照DVD影片和音乐CD的声音波形是一个不错的方法。影片的声音波形可能跟你的期望不太一样，与音乐CD的声音波形相比明显偏小。影片中枪声这样的效果声听起来很响，但波形上看起来比流行音乐中的小军鼓小很多。
　　这是由合理的动态平衡和压缩造成的。
　　Hn5.cco
　　英品&·i·56回
　　影片《星球大战》的波形
　　一个有意思的现象值得我们注意，如果将20世纪80年代录制的歌曲的波形和21世纪录制的进行比较的话，你可以发现电平相差很大。这种差距其实是动态范围的损失。这种动态范围的损失是所谓的"响度战争"（Loudness War）
　　的结果。
　　15.10.3"响度战争"
　　在20世纪90年代初，音频工程师们开始往数字音频的极限推进--充分利用CD的全部动态范围。这意味着歌曲被压缩并做成高至零分贝的母版（master）。随之而来的是众多唱片制作人要求音频工程师把压缩度发挥到极限，以使电台播放他们的唱片时比别人的更响。最后导致的结果是，唱片制作人们以音乐的质量为代价来赚钱。
　　遗憾的是，在整体音量上并没有固定的标准。有些电视网络和广播电台的声音比其他同行更响，DVD影片和音乐CD也是如此。如果说有标准的话，只有一个可接受电平的平均范围，但这只是相对的。