第二章乐声 　　可以演奏旋律或独立地表演乐曲，如排钟（Chimes）、钟琴（Glocken spie）、定音鼓（Timpani）等，它们大多数属于棒振动乐器，即通过木槌击打硬棒而发声；无固定音高的打击乐器发音缺少音阶变化，主要用于表现节奏和气氛或产生一些特殊效果，如大鼓（Bass drum）、小军鼓 　　（Snare drum）、大锣（Gong或Tamtam）、钹（Cymbals）、三角铁 　...

　　声音与人耳听觉 　　越低；反之，基频就越高。因此很多膜振动乐器的膜张力可调，借此来调整乐器的音色。膜振动的高次谐振频率和基频之间没有整数倍关系，因此，膜振动乐器大多数是无固定音高乐器。鼓类乐器就属于膜振动乐器。图225所示为边缘固定的圆膜的振动模式，实线表示波节（振幅为零）位置，正、负号表示振动相位相反的两个区域。 　　f 　　fil1.59 for f212.14 for fo22.30fo...

　　第二章乐声 　　手持一根或两根木槌击奏，使管产生横振动。 　　成套的钢管按各调自然音阶铸造，音域可达两 　　个半八度。每个排钟管的上端有一个塞子，可 　　以通过它调整管的振动频率。排钟发音庄严而 　　洪亮，余音很长，听起来音高似乎不很确定。 　　它经常被用来模拟教堂的钟声和渲染神秘、幽 　　远、幻想性的音乐气氛。 　　（2）钟琴 　　钟琴如图227所示，它由一系列长短不 　　等、按音阶定音的扁...

　　声音与人耳听觉 　　（4）大鼓 　　大鼓又称土耳其鼓或低音鼓，起源于古 　　代土耳其，中世纪时传入欧洲，是一种呈扁 　　筒形、鼓框木制或金属制成、两面蒙皮的膜 　　鸣乐器，如图229所示。鼓皮多采用牛皮 　　并张紧；鼓槌采用短而粗的木槌，敲击的 　　端包以皮条、布料和绒毡。大鼓的鼓音包含 　　许多泛音，但它们之间不是简单的谐波关 　　系，这是膜鸣乐器的主要特点，因此它们属 　　于无固定音高打击...

　　第二章乐声 　　使用，主要用来调和音色，增强乐曲的节奏感。 　　（6）大锣 　　大锣又称锣、中国锣，它来自中国的民 　　族乐队，是交响乐队中唯一的中国乐器。锣 　　结构简单，如图231所示。锣身为具有一 　　定厚度的圆形弧面，向一面凸出，多用青铜 　　制作，用一根包布的大木槌敲击其中心发 　　声。因此，锣属于板振动乐器或金属体鸣乐 　　器，无固定音高。锣的形状并不是一块厚度 　　均匀的平板，而...

　　声音与人耳听觉 　　奏时极富气势，通常表现一种激情；用于弱奏时，其作用类似于大鼓，属于节拍性乐器。但钹不能演奏很复杂与迅速的节奏。钹是交响乐队中不可缺少的打击乐器。 　　（8）三角铁 　　三角铁又称为三角铃，其结构非常简单小巧，主体是由一根弯成等腰三角形的金属棒条（首尾不连接）组成，另有一根金属棒，如图233（a）所示。演奏时将主体部分自由悬挂起来，用金属棒敲击使其发声。三角铁属于金属体鸣乐器...

　　第二章乐声 　　无固定音高。其音色清脆透亮，不仅可以为歌舞打出简单的节拍，而且可以奏出各种复杂而奇妙的节奏花样。在交响乐、歌剧和舞剧音乐中，响板通常用于伴奏具有西班牙、意大利等南欧国家以及拉丁美洲风格的音乐和歌舞。 　　5.特性乐器 　　特性乐器是指非管弦乐队常规乐器，常用的有钢琴、竖琴、吉他、 　　管风琴、手风琴、木琴、钢片琴、钢鼓等。 　　（1）钢琴 　　钢琴（Piano）是一种键盘式打弦...

　　声音与人耳听觉 　　力，从而达到调音的目的；挂钉和调音栓固定在金属框架上，使结构比纯木制的更加坚固耐用；弦的下方是共鸣板，弦的振动通过琴码传递给共鸣板，由共鸣板向外辐射声音，这一点和小提琴很相似；琴码是一根长木条，大致沿着对角线方向固定在共鸣板上，位于靠近挂钉的一端；琴码的高度略高于挂钉的高度，这样琴弦、琴码和音板之间会结合得更加紧密，使弦振动能够有效地传递给声板；而声板背面安装有若干木条，用...

　　第二章乐声 　　频和谐频振动，振动通过琴码传递给共鸣板，并由共鸣板向空间辐射声音。共鸣板可看成四周钳定的振动板，其振动模式与激振位置有关，而琴码是沿着共鸣板的对角线方向分布的，琴弦又均匀地分布在琴码上，因此每根琴弦对板的激振位置都不一样，板的振动模式对每个音也各不相同。但是，有一点是相同的，即在板振动模式中只有与弦振动频率相同或接近的振动模式才能被有效激发起来。 　　时间 　　图236钢琴上第...

　　声音与人耳听觉 　　（Harpsichord，又称为羽管键琴或拨弦键琴）和击弦古钢琴（Clavichord，击弦键琴）。由于古钢琴发出的声音较轻，无法满足改变音量大小的需要，而且声音尖锐、古板、缺乏生机，因而被音响丰富、细腻、洪亮的现代钢琴所替代。立式钢琴则发源于19世纪早期的三角钢琴。 　　（2）竖琴 　　竖琴（Harp）是一种大型拨弦乐器，如图237（a）所示。竖琴主要是由琴柱、琴弦、弦轴...