■口翻新■第4章传声器的原理与使用 　　概而论。像协奏曲之类有独奏乐器，要想拾得清晰的声像定位时，以及重视与单声道兼容时，可选用MS传声器；像合唱或弦乐合奏之类想得到柔和宽度感时，可选用成对传声器来拾音。 　　4.5.2多传声器方式 　　在狭窄的演播室对大型管弦乐拾音，或在声学条件不好的会场等情况下，只采用一点拾音传声器，则在声音混响和广度感方面通常不能满足拾音要求。另外，对歌剧、芭蕾舞等需在...

　　中级音响师速成实用教醒（第2版）圈密圈■ 　　调音的要点，仍应以主传声器的音色及平衡为主。因此，主传声器的位置应仔细推敲确定。在本身取得某种音乐平衡的基础上，要对辅助传声器声音进行加强和校正，并要对混响传声器的宽度感进行增强。 　　对辅助传声器可进行混响处理，随情况进行延时处理和进行均衡等，应时刻注意，不要使它形成不自然的声音。 　　4.6通俗音乐的拾音 　　4.6.1鼓组 　　鼓组通常由响弦...

　　面国翻画第4章传声器的原理与使用 　　行切除，从而得到电容传声器的清晰音色。 　　3.通通鼓 　　通通鼓可使用动圈传声器，设置得比较靠近打击面，打击面与传声器之间的角度以45°为宜。如果要拾取鼓体声，打击面与传声器之间的角度应加大【见图432（c）】。 　　10cm 　　o 　　（a）低音鼓 　　15cm 　　司 　　（b）响弦鼓（c）通通鼓（d）吊钱 　　图432鼓组的传声器布置 　　4.踩...

　　中级音响师速成实用教程（第己版）圈密盟■口也可不用远距传声器，而在顶部以全指向性传声器对声源的拾音来代替。 　　4.6.2弦乐器 　　1.电贝司（低音提琴） 　　电贝司的输出大多只由DI（Direct Injection）直接输入口取得。DI有用变压器的无源型和用运算放大器的有源型等。要想得到贝司的声压感，贝司放大器的声音可用电容传声器来拾音再与DI的声音相混。 　　低音提琴最近也大多附有DI...

　　口口圆细■第4章传声器的原理与使用 　　|40cm| 　　25mIIpl aivf？ 　　60~70cm 　　（a）主传声器（b）各部分的辅助传声器 　　图435提琴组的传声器布置 　　4.6.3钢琴 　　钢琴的拾音时，一般使用两个电容传声器作低音和高音拾音。钢琴与传声器的距离由音乐的类型和其他乐器的相对关系来决定，通常置于相距20~40cm处。另外，如朝向琴锤附近，则声音会发硬，如朝向弦码则...

　　中级音响师速成实用教程（第己版）题攀趣圈圆拉丁打击乐器，可用电容传声器在相距30cm左右处拾音。另外，对康加鼓可用动圈传声器在较近距离处拾音【见图438（b）】。 　　4.6.6歌声的传声器布置 　　歌唱中的独唱可用电容传声器在嘴的稍上方较近处拾音。电容传声器容易出现吹气噪声，可用丝织物等作成防风网置于中间（见图439）。 　　合唱时，如人数较少仍可按独唱来布置传声器；人数多时，可用两个电容传...

　　温面副密翻第4章传声器的原理与使用 　　因此，在排练时录音师应对演奏家追求的是什么样的音乐，要创造出什么音色和混响等方面心中有数。 　　古典音乐是将乐器的直达声、乐器本身的余音、演播室或厅堂反射的混响声汇合在一起，形成令人喜欢的厅堂声。但钢琴音乐在一些方面却有些不同，它要将墙面反射等形成的混响加以抑制，而对乐器本身的余音进行清晰地拾音。如加给比必要还多的混响，则会成为弹键声变钝、音色浑浊、无力...

　　中级音响师速成实用教程（第己版）圆激圈厦□ 　　唱者对钢琴的伴奏声将难以听清会使歌唱困难。这时，如果独唱者十分熟练，不受演奏情况的影响，就可使用这种方法。 　　4.7.4弦乐四重奏 　　室内乐中有代表性的组成就是弦乐四重奏，它由第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴组成，声音容易取得融合，可得到优美协和的音色。 　　拾音时，应拾得各乐器融合的声音和丰富的余音。传声器的布置，可使用MS方式传声器...

　　口口翻密图第4章传声器的原理与使用 　　用途 　　Timp a oToo。TboTub 　　00图°气YY 　　|M1|主传声器 　　IML2CMl3T 　　|M2|Vl1（第一小提琴） 　　M18 O O3SaOHa那 　　|M3|V12（第二小提琴） 　　|M4|Vla（中提琴） 　　|M5|Vc（大提琴） 　　隔声屏|M6|Cb（低音提琴） 　　M16 　　|M7|Fl（笛子） 　　|M...

　　中级音响师速成实用教醒（第2版）圈慕圈■口排练时听声音来决定。 　　另外，现场拾音时，对耳朵没能注意到的地下铁或汽车的行进声，以及空调噪声等预期不到的噪声会通过传声器而被注意到，这就需要一定时间进行处理，因此在制定进度表时应留有余地。 　　（1）主传声器 　　图445所示为音乐厅的传声器布置举例。其中M1为决定全体声像定位的主传声器。它被置于指挥正后方2~3m，高4.5~5m处，为不妨碍听众席...