226音乐声学与心理声学（第三版） 　　就会被掩蔽掉。 　　目前为止所讨论的掩蔽效应发生在掩蔽声与被掩蔽声同时出现的时候，因此这种掩蔽效应称为"同时掩蔽"。后面将要讨论的对乐音听感非常重要的是掩蔽声和被掩蔽声不同时出现的掩蔽效应，称为"非同时掩蔽"。"非同时掩蔽"分为两种，即前掩蔽和后掩蔽。在前掩蔽中，一个纯音掩蔽声能够掩蔽在它结束以...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应227 　　或其他存储媒介的存储效率。由于这些系统利用了人耳听觉特性，因此称为感知编码系统。例如，MP3系统就是以感知编码为基础的。感知编码还应用于因特网的音乐传输、可以存储好几个小时音乐的小型MP3播放器、数字声频广播的多声道环绕声、小型激光唱片录音机（Maes1996）和现在已经过时的数字小型盒带机（DCC）。 　　感知编码系统包括编码（用于制作阶段）和解码（用...

　　228音乐声学与心理声学（第三版） 　　5.5.3乐音的编组幻觉 　　在某些情况下，听觉听到的声音是人们没有预料到的，这是听觉产生幻觉的结果，这种现象与听觉系统分析声音信号的方式有关。有些这样的听音信号只能用电子合成的方式产生，用声学乐器演奏的传统音乐一般不会产生这样的听觉效果，而有些这样的效应与音乐的表现方式有一定的关系。了解听觉幻觉的特性及其与输入声音信号之间的关系，有助于在理论上进一步提...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应229 　　音再次倾向于被右耳听到，左耳听到的是较低的音符，左右耳分别听到C大调音阶的片断，这种现象称为"编组"。Deutsch用心理学中称为"连续"、"相近"和"相似"的"格式塔学派"的编组原理解释这种现象，阐述如下（Deutsch 1982）： 　　（1）连续编组...

　　230音乐声学与心理声学（第三版） 　　图5.13J.5.Bach的小 　　里县】 　　提琴组曲的E大调前 　　奏曲的第45~50小节 　　的乐谱（上面第一条五 　　储aAA量量 　　线谱）和听觉编组产生 　　的3个部分旋律（下面 　　链南 　　3条五线谱） 　　EEE 　　鞋县县期基雪 　　生南润 　　生 　　鞋国雪居县期 　　查查 　　生海海海屈 　　生 　　用不同形状的符头表示），且音色...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应231 　　C~F），这时编组是以音色为依据。听音者通过调整对激励中不同音色的注意力，听觉所感受的声音能够在五线谱C~F之间切换。 　　图5.14柴可夫斯基第 　　六交响乐的最后一个乐 　　章弦乐片断的乐谱（上） 　　和通常感受到的4个部 　　鞋E 　　分旋律（下） 　　量鞋星 　　自兰生+H 　　年看国 　　l自泰 　　运 　　国 　　草管号字 　　图5.15 　...

　　232音乐声学与心理声学（第三版） 　　图5.16用于音符顺序 　　编组和音色编组实验中 　　的激励（五线谱A，其 　　中不同符头形状表示不 　　同音色。当演奏速度低 　　时，听觉按音符顺序编 　　组（五线谱B）；当速度B6Lli os0e，0908，0909，0909高时，按音色编组（五 　　线谱C~F）。） 　　·【 　　大多数听音者对图5.12所示激励的响应，倾向于在右耳听到高音而在左耳...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应233 　　图5.17音乐厅中传统 　　的演员和观众的摆位以 　　及演员和观众的双耳高、 　　低音偏好 　　刘刘好习吃刘0 　　吃00为20 　　吃0美刘适刘0吃0 　　然而，虽然这种乐队摆位对演员来说是符合听觉习惯的，但对听众来说正好相反。当听众面对舞台观看实况演出时（见图5.17），高音乐器或高音歌唱者位于舞台左侧，低音乐器或低音歌唱者位于舞台右侧，这与右耳倾向...

　　234音乐声学与心理声学（第三版） 　　tone）"。这种幻觉产生的是连绵不断的以半音步长上升的音阶的感觉。 　　因为当音高上升一个八度或者上升12个半音后，频谱与开始时的频谱相同，因此，虽然声学频谱上升没有超过一个倍频程，听觉却感觉音阶不断上升。这个声激励可以从Houtsma等人（1987）录制的CD得到（或本书CD的第68和69条）。图5.18所示为产生"Shepher...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应235 　　各频率分量的幅度由图中所示的包络决定。每当音符提高一个半音，频率分量均向上偏移1/12倍频程，即一个半音。较高的谐波成分越来越弱并最终消失，新的较低的谐波分量出现并越来越强。 　　与"Shepherd音"效应相关的音乐例子为J5.Bach的管风琴曲《G小调幻想曲》（BWV542）踏板的第31小节以后的段落（本书CD的第70~ 　　72...