206音乐声学与心理声学（第三版） 　　讨论过了。对长笛这个特例来说，在基频之前出现的是明显的"呼吸声"。从声谱图上可以看到这个呼吸声频率在2kHz以上，持续时间大约是70ms。在基频出现约80ms以后，高次谐波一个接着一个陆续出现，较长的起振阶段是长笛声音的特点。在起振阶段，波形的周期性逐渐形成，无论哪一种情况，都存在一个适当的时间间隔使振幅达到稳态时的振幅。 　　图5....

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应207 　　图5.5小提琴C4A 　　（262Hz）的波形和声谱 　　图（上）以及来自CD录覆 　　音的专业男高音（6B04） 　　140 msl 　　的普契尼"Tosca"第2 　　幕"Vittoria"的最后3 　　个音节的波形和声谱图 　　男高音| 　　a Orlpaheorglepbrtyhya dhut..........

　　208音乐声学与心理声学（第三版） 　　辨别不同乐器的音色。例如，如果把录制的小提琴的乐音和同一音符的小号录音的起振阶段和衰减阶段去除，则听音者很难将二者加以区别。 　　图5.1~图55给出了一些乐音起振阶段声学特性的例子，从中可以看出它们在起振阶段声学特性的差异。因此，在起始阶段弦乐器的弓弦摩擦声、锅管乐器辅音式的起振、吹笛者的呼吸噪声、簧片起振时的拍打声、 　　钢琴琴锤发出的沉闷击打声以及...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应209 　　和图5.3）以及长号、圆号和大号（见图4.29和图54）。和其他管风琴音管组或其他同类乐器（木管或铜管）相比，它们的音色可以用"不明亮的"或"暗淡的"、"不辉煌的"或"单调的"和"不刺耳的"或"柔和的" 　　等术语描述。 　　在上述的后...

　　210音乐声学与心理声学（第三版） 　　在一天之内完成的不超过5对评价项目的评价结果，从理论上说"足以精确地分辨任何不同的音色"。 　　研究人员试图了解乐器输出的某些声学特征与音色之间的关系。Grey 　　（1977）曾经做过一个重要的实验。听音者被要求对两个合成乐器声音的相似度进行评价，并用1~30之间的一个数值度量。所有的声音都经过音高、响度和持续时间的校准，评价结果在...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应211 　　以使声音听起来更有吸引力，但是，这种处理一般对改善合成声的整体自然度没有好处。 　　任何乐器乐音的音高、响度和音色在声音持续的整个过程中都处于动态变化中。音高和响度的主观度量是从"低"到"高"一维的，并且与某些能够实际测量到的物理量之间有相当直接的关系。但是，音色却没有这种一维的主观度量。有人提出用跟踪各谐波成分变...

　　212音乐声学与心理声学（第三版） 　　"三色图"使"中频"、"高频"和"f。"之间的动态关系可以用一条轨迹直观地表示出来，一些乐器的乐音起振过程如图5.6所示（Pollard和Jansson1982）。可见，时间过程并不平直。为了能够看得更清楚，没有对各条曲线进行校准。每个乐音的稳态用空心圆表示，曲线的另一端代表...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应213 　　大量的奇次谐波分量时，声音鼻音较重；当基频较强时，音色比较丰富； 　　当基频与高次谐波相比不够强时，音质则较差。 　　（4）当高于六次或七次的谐波很显著时，音色比较刺耳和粗糙。......属于这类声音的乐器有弓弦乐器、有簧音管、双簧管、巴松、簧风琴和人声，粗糙、高亢的铜管乐器的声音极具穿透力，因此，与其他类似音色的较柔和的乐音相比，更适合于产生力量感。（...

　　214音乐声学与心理声学（第三版） 　　图需要注意的关键问题是，由于声音是通过一系列听觉滤波器进行处理的，听觉滤波器具有特定的滤波器形状和带宽，因此，频率轴是根据ERB 　　（equivalent rectangular bandwith，等效矩形带宽）进行刻度的，即采用对数频率刻度，使各频带在声谱图的频率轴上是等间隔的。 　　图5.76在128Hz~ 　　6（a） 　　160Hz之间变化的合...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应215 　　水平能量带，但是，高于7次的谐波能量表现为垂直线条，称为"沟痕"，大约每一个周期出现一次（请回忆前述的音高感知时间论）。这是因为所有中心频率高于7次谐波的听觉滤波器的带宽都大于声音的6，因此，每个听觉滤波器都至少通过两个相邻的谐波，由此产生拍音现象。在第3种声音的声谱图中，由于仅包含高达19次的奇次谐波成分，可以看到大约7条可分辨的水...