196音乐声学与心理声学（第三版） 　　Wadsworth Publishing Company. 　　Howard，D.M.（1995）.Variation of electrolaryngographically derived closed quotient for trained and untrained adult female singers.Journal of Voice，9...

　　第4章乐器的声学模型197 　　Peterson，G.E.and Barney，HE.（1952）.Control methods used in the study of vowels.Journal of the Acoustical Society of America，24，175184. 　　Proctor，D.F.（1980）.Breathing，Speech and Song.N...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应 　　5.1什么是音色 　　音乐家用于描述乐音的重要术语有三个，音高和响度是其中的两个，另一个就是"音色"。音高与诸如乐谱上的音符、琴键、旋律、和声、音律和节目的音调等有关，响度则与音乐的动态特性（例如表示声音强度的符号p、pp、mp、mf、f、ff等）、合奏音乐各成员之间（例如个人之间、 　　合唱队与乐队之间、独唱与伴唱之间）的平衡有关。用于描...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应199 　　觉的声音是凭借它们的音色加以区别的（参考本书CD的第62条。乐音的音色是指，当不同的乐器演奏具有相同音高、响度和持续时间的音符时，听音者用来判别所演奏乐器的声音感觉。Scholes（1970）对音色的定义中还涉及一些音色评价术语："音色是指声音的质量粗糙的或光滑的、响亮的或微妙而富于穿透力的、像小号那样"鲜红"、像大提琴那样...

　　200音乐声学与心理声学（第三版） 　　表示（见图4.17、图4.22、图4.24和图4.29）。除了拨弦乐器诗琴和吉他的图（见图4.11）以外（其波形是整个乐音的波形，频谱是某一时刻的频谱图），其他图形显示的是乐音在稳态阶段几个周期的波形，频谱则是对稳态阶段不同时间点测量的几个频谱的平均值。进行平均的频谱个数取决于乐音稳态阶段持续时间的长短。对于第4章所示的单音，根据音符持续时间的长短，频谱...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应201 　　示的幅度差异，第4条、第5条和第7条直线依稀可见，它们与第1次谐波的幅度差异可以从线条的灰度差别看出。 　　图5.1管风琴音栓 　　principal8'（开放式哨 　　管）C4的完整波形和声当 　　谱图（上图）以及起振 　　阶段的波形和声谱图（下 　　图）（图中标出了起振、 　　态和衰减阶段） 　　|Principal 8'| 　　...

　　202音乐声学与心理声学（第三版） 　　的，而中间部分的频谱相对稳定。但是，"稳态"并不意味着完全不变。例如，管风琴乐音在持续时间较长时，如图5.1所示的音符，其持续时间大约为2s，音色听起来没有什么变化，但是，从图中的声压波形看出，即使在"稳态"阶段，幅度或包络仍然随时间变化。当合成乐音时，特别是当在取样合成器中使用循环技术时，认识到乐音的这一特征是非...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应203 　　中四次谐波和三次谐波同时出现，在五次谐波出现时，四次谐波短暂地消失约30ms，而七次谐波几乎与二次谐波同时出现，然后幅度消失约60ms。由图可知，谐波成分的逐渐建立过程反映在声压波形上是其起振阶段包络的变化，尤其是幅度的逐渐增大。管风琴的principal音管组的起振阶段可以认为是由一系列声学事件或声学"线索（cues）"组成的，它们...

　　204音乐声学与心理声学（第三版） 　　需要提醒的是，这些图形只是作为一些例子，说明这些乐器在起振阶段的一般特性。如果不同的演奏者用不同的乐器、在不同的地方演奏相同的音符，甚至是同一个演奏者用同样的乐器、在相同的地方演奏，同时保持所有细节不变，测得的波形和频谱都可能存在较大差异。 　　图5.34种木管乐器的 　　C4起振阶段的波形（上） 　　和声谢图（）（华查。号WWWWWWw 　　按编、双解...

　　第5章音色感知与听觉幻觉效应205 　　得复杂得多，因为每种情况都呈现更多的谐波成分。对hautbois和regal来说，基频首先出现；而对trompette而言，则是二次谐波首先出现。无论哪一种情况，在簧片振动的最初几个周期，基频呈上升趋势。对于特定的音管组，其各次谐波交错出现的不同状况是决定其音色的因素之一。 　　trompette 谐波成分的频率上限几乎达到频率坐标的上限4kHz，hau...