96音乐声学与心理声学（第三版） 　　差或时间差定位。还可以借助双耳时间差和强度差的补偿性形成既有时间差信息又有强度差信息的立体声制式。这两种立体声制式分别说明如下：（1）时间差式立体声：图2.29所示的拾音系统包含两只具有一定间隔的全指向性传声器，与声源保持一定距离。由于传声器的间隔小，因此拾取的声压级是一样的，只是存在一定的时间差。所以这两支传声器拾取的信号在进行重放时，只包含时间差定位信...

　　第2章听觉概述97 　　定夹角、放置在同一点的指向性传声器，分别指向声源的左侧和右侧。由于传声器放置在同一点，因此拾取的声音不存在时间差。由于传声器具有一定的指向性，因此两支传声器拾取的信号强度是不一样的。所以这两支传声器拾取的信号在进行重放时，只包含声级差定位信息。声级差式立体声拾音技术在流行音乐制作中应用非常广泛，包括调整调音台上声像电位器以控制两个声道输出不同强度的信号，从而确定某一声源...

　　98音乐声学与心理声学（第三版） 　　信息，声音的重放效果非常逼真自然。但是，这种立体声要用耳机重放，如果用扬声器重放则会发生声道串扰，容易产生不真实的定位信息，破坏重放效果。请注意，如果用耳机重放扬声器立体声节目时，也会发生类似的现象，因为此时声道串扰是必要的声像定位信息，而耳机重放就不存在这种串扰，这也是用耳机重放传统立体声产生头中定位效应的原因。 　　图2.32仿真头立体 　　声录音 　...

　　第2章听觉概述99 　　calculation.Journal of the Acoustical Society of America，5，82108. 　　Glasberg，B.R.and Moore，B.CJ.（1990）.Derivation of auditory filter shapes from notchednoise data，Hearing Research，47，103...

　　第3章乐音与和声的物理和生 　　理基础 　　3.1乐音 　　所有不同文化背景的音乐都是以那些可以发出不同音高乐音（译者注：这里乐音是指单音或音符）的乐器（包括人声）的使用为基础的。来自不同文化的音乐所利用的音高组合或许是独特的，但是人类对音高感知的心理声学基础却是相同的。这一章我们将探讨听觉能够感知其音高的音符的声学特性以及音高感知的心理声学，然后探讨在西方音乐中使用的各种调律系统的声学和心理...

　　第3章乐音与和声的物理和生理基础101 　　3.1.1乐音及其基频 　　当我们聆听某个乐器演奏一个音符时，我们会清晰准确地感知到音高，这是因为乐器振动产生了具有一定周期的声波。例如，图3.1所示的这些声压波形，它们是用一只传声器分别拾取的小提琴、小号、长笛和双簧管4种管弦乐器发出的A4音。我们注意到在每种情况下，波形是有规律且重复的，或者说波形具有周期性（见第1章）。每一个重复部分可以看作是一...

　　102音乐声学与心理声学（第三版） 　　T.c1.276×10351.276ms 　　784.0 　　波形周期为5.41ms的基频也可以由式（3.1）得出： 　　fo1184.8Hz 　　0 5.41×103 　　琴键上基频最接近184.8Hz的音符是F3（见图3.21）。从图3.1可以看出，小提琴的基频可以通过波形图上任意一个周期计算出来。周期是从某个周期的任意一点到下一个周期的同一点之间的...

　　第3章乐音与和声的物理和生理基础103 　　有的特定音色的"秘方"。图3.1所示为4种不同管弦乐器演奏同一个音符的声压波形，图32为相应的振幅频谱。从图可以看到，每个音符的波形是不同的，这样就形成了不同的频谱结构。虽然每个音的音高都是A4，但不同乐器的音色是不同的。有音高感的乐器如小提琴、双簧管、单簧管和小号的乐音是由谐波成分组成的，其频率是基频的整数倍（1倍、2倍、 　　...

　　104音乐声学与心理声学（第三版） 　　另一个早期用于描述周期波频率分量的名词是泛音，现在仍然为许多作者所采用。第一个高于基频的分量称为第1次泛音，也就是2次谐波；第2次泛音就是3次谐波，以此类推。表3.1总结了基频、泛音和谐波三者之间从1~10的倍数关系。 　　表3.1周期性波形的前10个频率分量的泛音、谐波与基频之间的关系整数倍（N）泛音系列（第N1次）谐波系列（第N次）分量频率（Hz）基...

　　第3章乐音与和声的物理和生理基础105 　　整数倍的频率成分组成，每个谐波都是一个正弦波。由于听觉系统是根据频率成分分析声音的，因此这些谐波对理解周期性声波的分析与合成是非常重要的，而且研究各个谐波之间的音乐关系，是西方音乐和声发展的核心内容。这一系列谐波的频率比见表3.1所示，第1次到第10次谐波的音程关系、频率比、相对键盘中央C的位置以及五线谱位置如图3.3所示。现代键盘上的音程关系（除倍...