第10章能够被未来所证明的混音技巧S379 　　10.3.5让声音变响，不要用推子 　　将推子设置在能够保证其技术和艺术功能的最低电平上，并利用其他更为复杂的方法来让你的音轨更容易被听清楚，而不是简单地提高音轨的音量。将推子向上推是很简单的，但却会影响到混音中的其他部分。 　　如果一个音轨的响度太大，就会让混音中的其余部分变得很难被听清楚。音量提升的替代方法包括策略性地使用环境效果、混响、压缩...

　　03灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧率调制（颤音）、混响，等等，皆是如此。处于动态变化之中的效果往往令人印象深刻，如震音、镶边、合唱、自动摇像，还有与之类似的效果。这些效果内部带有一些随时间变化的特性，这使它们更容易在竞争激烈的、拥挤的混音中被听众察觉到。如果有两个音轨由于在声音上比较相似而产生了相互的竞争的话，我们可以给其中一个加入少许的震音效果，这样（这种少量的吸引人注意的变化）就会让...

　　第10章能够被未来所证明的混音技巧5381无意义的。尽管让信号在视觉上表现完美是很有诱惑力的，但这并不是混音师的任务。当电平表和闪烁的指示灯吸引我们的注意力的时候，我们必须通过我们的耳朵去分辨什么东西是最重要的。有时，闭上你的眼睛来听音乐，会取得最好的效果。 　　不过，声音上的完美有时也会对声音的艺术性产生负面影响。如果完全陷入到细节当中，我们就会很想要纠正我们所发现的一切错误。我们会替换掉所...

　　3823灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧者、吉他手、画家、建筑师）去做那些从没有人想过的事情，按照从没有人想过的方法来使用乐器，去探究他们自己的极限，并试图超越这个极限，哪怕只是超越了一点点。我们在混音的时f候，也会产生同样的想法，激发出同样的创作上的热情。 　　我们需要选择，是实现我们想要的那些看似无限的可能性，还是让混音受到某种程度的限制。当我们发现自己的选择面变窄，或者发现个设备不能...

　　第10章能够被未来所证明的混音技巧383 　　能随之而来的风险。然后，确保它能够对听众发挥作用，从而对歌曲艺术理念的表达提供支持，或者是根据需要在多轨布局的其他地方进行相应的补偿。当歌曲中的吉他掩盖了人声的时候（没有遵守"保持平衡"这一信条），你的唱片就不会卖得好，歌曲的下载量也会减少。当主唱人声的声像被设置到极右位置的时候（违背了"注意：前方与中央"这...

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　　附录A效果器连接方法 　　如果你不能正确地将设备连接到一起，并且合理地使用所掌握的设备资源，那么你就无法获得任何混音上的灵感。从理论上讲，在混音中加入效果的方法有两种：并联处理和串联处理。

　　3863灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧A.1并联处理 　　首先考虑一下在一个人声音轨中使用混响器（这种效果器在第9章中进行过详细的讨论）的情况。正确的混响量能够对一个在强吸声房间中用近距离话筒拾取的人声音轨起到很好的修饰和支持作用。但是，混响所起的并不仅仅是支持作用。一定量的正确类型的混响（按照录音棚用语，会称之为"有魔力的粉尘（magic dust）"）能够让人声在...

　　附录A效果器连接方法 　　A.2串联处理 　　与上述情况相反，让我们考虑一下均衡处理的使用方式（在第3章中进行过描述）。均衡器典型的使用目标是为了让一个音轨当中普普通通或者有问题的信号频谱变得更好。一个混浊的低音桶鼓，如果进行了大约从180Hz至240Hz的窄带切除处理，就会变得更清晰、更开放。而一个尖利的长号声，如果小心地使用了平缓的高频搁架式衰减，起始频率为8Hz~12kHz，则会变得好听...

　　3灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　的串联效果器，这样听众只会听到被处理的信号，而不会听到未处理的信号。 　　并联处理，比如混响器，是将处理过的信号加入到原始的声音当中。而串联处理，比如均衡器，是用处理过的声音替代原始的声音。 　　A.3效果发送 　　自然，这两种信号流程并联和串联也要求我们在录音棚中使用不同的设备连接方法。对于并联处理来说，我们会将特定音轨的信号按照一定的量值发送给效...