第9章混响339 　　特定的混响器，通过不同的方法对多轨音乐制作当中的不同元素进行处理，可以将每一个声音或者每一组声音区分开来这会让它们更容易被听清楚。 　　这种技术，保证了在单独一个或许其中的元素非常拥挤的多轨录音中，实现多种不同空间效果的共存。在流行音乐和摇滚音乐中，这种处理方法巳经成为标准。即使在一些简单的音乐制作当中，也经常会同时运行三个、四个，或者更多个不同的混响器，其中每一个混响器...

　　3403灵活的混音一针对多轨混音的专业音频技巧很多空间上的要素。你和我都希望能够在声像分布上做得更为深入，我们为之工作的艺术家们也是如此。 　　尽管通过家庭音响、汽车音响和耳塞听音，甚至是通过环绕声系统，我们都无法做到完整的三维声音重放，但这并不意味着我们不应该在所有的立体声录音当中至少实现二维的声像定位。除了能够让声像在左右方向这个狭窄的一维空间内分布以外，我们还必须学会将它们向着听众的方向...

　　第9章混响S341 　　是，所有这些混音技巧都需要经过练习和精心设计，以及一点点使用它们的勇气。 　　！将混响当中的高频成分进行衰减，模拟空气的吸收作用，这种处理方式是符合逻辑的，并且其效果也是能够被切实感受到的。问题在于，你在最开始几次使用这种处理方式的时候，往往会感到声音变得令人失望。在对一个明亮的音轨进行了平缓的低通滤波处理之后，我们或许会觉得它的声音不如之前那个明亮的声音好听。混响处理...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　不再与吉他和人声产生冲突，而是开始融入到混音之中。这时，尽管弦乐的声像位置比较远，但它们却更容易被我们听清楚。或许更为重要的是，位于声场两侧的吉他和位于中央的人声都会变得更为清晰。随着弦乐移动到了声场的后排，整个混音在中频部分的竞争也就不存在了。 　　Q当混音师们努力将选中的音轨推向混音声场的后排的时候，他们会发现音轨在两只扬声器之间的声像变得更大、更...

　　第9章混响S343 　　由于这一章所描述的其他原因而正在被使用的混响器。通过混响处理，你的多轨制作当中的任何一个单一音轨，其声像宽度都可以在从空间上的一个狭窄的点到两只扬声器的宽度这个范围内，进行任意的变化，甚至还可以变得更宽一些。对声源宽度的处理能够为你的音轨带来一些对比，例如，让前排独奏乐器的声像保持窄一些，而让后排节奏部分的声像变成一个较宽的声场。这样，通过使用混响效果来扩展音轨的声像宽...

　　343灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧加入的混响声使军鼓变得朦胧，从而产生声像的后退。我们也不希望让军鼓的声像宽度变大，从而扩展到某一声场区域的整体上去。我们所追求的，只是增加声音的持续时间。听众在不经意间，甚至不会注意到这个声音当中加入了混响效果。混音师通过加入这种短暂的混响，提高了军鼓敲击声的整体衰减时间，从而让它变得更容易被听清楚，并将它协调组织到拥挤的混音当中去 　　5.整体感 　...

　　第9章混响3345 　　筒只拾取了它所指向的那个乐手的声音，而对这个声部中其他乐手所发出的声音能量则拾取得非常少。当然，这种录音方法对于流行音乐来说是非常实用和有效的。因此，我们也就应该按照需要在录音结束以后，使用混响器来将这些乐手的声音重新整合为一个统一的声部。 　　Q多轨制作方式给音乐家们提供了将多轨布局中的每一个单独元素都放置于它自己独特的声学环境中的可能性将歌手放在音乐厅中，鼓手放在中...

　　346灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧棚环境下进行录音而得到的音轨进行处理，使它们的声音听起来就像是在一个大型的、吸声能力没有那么强烈的空间内录制的。尽管单独考虑用混响器来模拟一个真实空间就已经有很多东西需要掌握了，但是这种效果器本身（混响设备）及其在历史上的形成原因（房间声学）并不意味着它只能用来对一个真实空间的尺寸和这个空间中的声音进行模拟。在混音的整个过程中，我们还可以基于很多其他原...

　　第9章混响3 　　陷，并帮助我们建立一种幻象，好像音轨是在真实环境中通过真实演奏而录制得来的。这种处理能够让被录制下来的演奏变得更加鲜活对一个近距离拾音的音轨加入早期反射声，会让听众感觉到声音不只是出现了，而且它还经过了空气的传播，并至少传播了一定的距离。这样，一个非常直接的、将声音当中的细节放大了的、近距离拾音产生的音轨，就会被轻微地推后一些，并变得更为自然。它会告诉我们这个声音是由真人演奏...

　　348：灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧在你的混音中使用这种类 　　型的混响器，能够为信号带来一 　　定形态的、或大或小的、具有空 　　间特性的早期反射声，同时也会 　　加入一些在量值上独立可调的、 　　与混响空间特性相关的晚期混响 　　声。通过数字混响器，我们可以 　　只产生能够表征房间特定尺寸的 　　早期反射声，而不产生任何的在 　　个物理空间中一定会出现的混 　　响声能量。这样，音轨...