第9章混响 　　容易听见，很难控制，对成 　　功至关重要。 　　快速开始灵活的混音：混响 　　目标 　　修正音轨当中过多的近距离话筒的声音，并替换掉信号中噪声过多的音尾部分。 　　·通过使用混响创造空间对比、距离、宽度、持续时间和综合性整体印象，来将音轨协调组织在一起。 　　通过增加活跃度、模拟真实的空间、虚构一个空间、改变音色和重塑声音的结构来将混音中的元素突显出来。 　　通过加门的突发性能...

　　3203灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧混响（Reverb）是在停止发声以后，仍然持续存在的声音。关上灯，房间里立刻就会变得黑暗。而音乐停止后，声音依然会延续一段时间。当我们播放音乐的时f候，这个信号就会飞速地传播，而且传播速度完全就是声速（在通常天气下，每小时750英里）。声音在房间的各个界面上（墙、地板、天花板、机架上的设备、计算机显示器、放比萨饼的盒子、龙舌兰酒瓶等）发生反射。由于空...

　　第9章混响习321 　　91跳线方法与控制参量 　　我们很难用文字和数字来完整地描绘像混响这样极其复杂的现象。 　　比如，有两个交响音乐厅，有人并没有听过其中任何一个音乐厅的声音，我们该怎样去描述，才能让他明白两个交响音乐厅在声音上的差别呢？然而，我们混音师还是找到了几个特性参数，可以从大体上概括个混响的特性：混响时间、低频比率，以及预延时。通过它们，我们就可以描述和控制一个混响的特性。 　　...

　　323灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧金的行为。而在数字音频工作站中调用多个一模一样的混响器插件则会浪费计算机的资源。因此，使用辅助发送方法来让不同的音轨共享混响器吧 　　D这种推荐的连接方式并不意味着在同一时扌刻你只能使用一台混响器。你能够使用的数量比这要多得多！在混音中，经常会出现半打不同的混响器，甚至更多！但是让这些混响器都按照同一种程序来运行，却是愚蠢的做法。辅助发送1可能会输出给...

　　第9章混响 　　323 　　封闭空间中，比如说大教堂或者交响音乐厅，声音需要2s或者更长的时间才能衰减60dB。而在室外，比如说在一个平坦的沙漠上（别担心，我们有足够的水，并进行了足够的防晒保护），只有地面能够提供单一的声反射，声音的衰减会在一瞬间完成。也就是说，混响时间接近于零。在录音棚中，如果我们觉得一定量的混响时间是合适的话，我们可以让任何素材获得0s至2s，至10s，甚至更长的混响时间...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　multiply），就是一种有效且常见的简化方式。它是较低的倍频程上的混响时间与中频上的混响时间的比例关系。具体表示为：BR （RTI RT2s0）/（RT soo rtjooo） 　　公式（9.1） 　　公式当中的BR表示低频比率，RT表示以X为中心频率的倍频程上的60dB声音衰减所需要的时间。 　　如果低倍频程的混响时间比中频的混响时间要长，则低频...

　　第9章混响S325 　　它之后跟随的第一次反射声之间的时间差。 　　决定预延时长度的关键，是演奏厅的大小及其形状。在管弦乐大厅中，产生第一次反射的通常是大厅的侧墙。而由天花板和后墙反射所产生的反射声到达听众的时间则要晚很多。因此，一个更窄的厅堂会比个更宽的厅堂具有更短的预延时。而在小一些的空间中，天花板可能是造成第一次反射的主要界面。当然，在产生混响的信号处理器当中，预延时这个参量在调整上几乎...

　　326灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧交响音乐厅是最受指挥、交响乐队、乐评人和热心的乐迷所喜欢的种演奏场所，因为它们能够为浪漫主义交响音乐的演出提供最佳的、由建筑本身所产生的自然混响。有三个音乐厅长久以来被人们并列为当今声音条件最佳的音乐厅，它们也是我们在录音棚进行混响处理的参考对象： 　　1.美国马萨诸塞州波土顿市的波士顿交响音乐厅（Boston Symphony hall） 　　2.荷...

　　第9章混响孓327 　　就像前面提到的那样，像音乐厅中的混响这样复杂的声学现象是很难用这么少的几个参量值完全加以确定的。如果有几个参量能够达到这样的值，但是出于某种原因却不能体现出相应的特性，则音乐厅的混响效果依然是难以令人满意的。而即使是对这些伟大的音乐厅而言，当下所创作的一些古典音乐曲目也未必能够在这种混响条件下获得很好的效果。歌剧、爵士和摇滚音乐都至少要求演奏现场的混响特性存在一些差别，...

　　328 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　立体声的房间音轨。而环绕声音乐制作则会录制四个或者五个（或者更多）的房间音轨作为一组信号。在混音时，这些房间音轨可以按照我们所需要的任何方式被调整和处理。有些声音条件极好的录音棚会非常重视这种在录音棚里录音得到的现场环境声，因为这种声音已经被证明能够对音乐录音产生令人印象特别深刻的效果。那些建筑体积比歌剧院和音乐厅小得多的房间，其现场房间效...