第5章压缩与限制5189 　　真效果是非常直接的和容易辨认的，它会让人的肾上腺素骤然上升。而压缩（有意识地使用相关设置来调整波形的细节形状）则提供给我们另种创造失真的方法，这种方式在获得失真的同时，依然能够让音乐传递出强烈的、急切的和拥有无限想象空间的情绪。 　　55学习分辨压缩的效果 　　压缩器这个设备，能够用来产生多种多样的不同效果的声音，有时它的效果是很难被人辨认出来的。它的控制参量分别...

　　190灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧对声源。我们不需要做专门的计算。我们就是能够知道应该将头转向哪边 　　人类的听觉还能够从信号当中获取额外的、微妙的信息（这种信息是很难用仪表或者示波器来显示的），比如声音所带有的情绪，或者声源自身的特性。当我们听到一声狗叫的时！候，我们能够判断这只狗是大还是小，离我们是远还是近，这种声音是警告性的，还是顽皮性的。并且，所有这些附加的信息在我们听到狗叫的...

　　第5章压缩与限制191 　　辨认，以至于我们必须过度使用它，才能够得以听清楚。在我们使用均衡和混响效果的时候也会发生这种情况，但是压缩却是所有效果处理中最容易被过度使用的。 　　我们可以尝试着增加压缩，直到它的效果能够被清楚地听到，然后再将压缩调小一些，以免出现压缩过度的情况。这种压缩的使用策略不能说是不好。在我们逐步提高自己临界听音能力的早期阶段，当我们集中注意力去听压缩的时！候，我们往往都...

　　19 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　你：你听到压缩了吗？ 　　别人：没有，完全没有。 　　你：这就对了。 　　5.5.2模仿 　　学习使用压缩器，并且对何时去使用某一特定品牌和型号的压缩器很有信心，这与选择话筒一样，是一个非常大的挑战，实现起来的确非常困难。 　　开始，我们会去模仿那些我们所崇拜的音频工程师们的做法，这是学习录音的一种有效方式。比如，对军鼓使用X话筒，对女性歌手...

　　第5章压缩与限制 　　193 　　压缩所产生的声音效果并不只有一种。就像我们所看到的那样，压缩被用来防止声音过载、克服噪声、对人声消除嘶声、增加可察觉的响度、改善可懂度和清晰度、让演奏变得平顺、改变振幅包络、增强信号中的细节和人工处理痕迹、调整音色，以及増加失真。为了正确地学习其他混音师使用压缩器的方法，我们需要知道他们在使用压缩器的时候寻求的是哪种效果。一个针对人声的压缩器和一个针对军鼓的压...

　　1943灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧研究。每一个带有可调参量的压缩器在声音特征上都能够产生很大幅度的变化。而全部的压缩器也并非拥有完全相同的一种特性，我们也不能在发觉某一个压缩器的特性之后，就把它当做是对所有压缩器的普适特性，而教条化地加以应用。事实上，对于任何一个我们想要巧妙加以利用的压缩器品牌和型号来说，我们都需要对它们通过可调参量所表现出的独特性能建立明确的认识。我们需要记住每一...

　　第5章压缩与限制195 　　56总结 　　在多轨制作期间使用正确的压缩器，并进行正确的设置，并不是件容易的事情。经验是很重要的，但是压缩器的使用对于经验的要求，与你在获得一个工作之前对工作经验的要求是类似的。 　　你：我喜欢这个工作。 　　别人：你有工作经验吗？ 　　你：没有。 　　别人：你没有工作经验，我们不能雇用你。 　　你：如果没人雇用我，我怎么得到工作经验呢？ 　　压缩器的使用也会陷入...

　　196灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧响度、提高可懂度和清晰度、让演奏变得平顺、改变振幅包络、增加声音中的细节部分和人工处理痕迹、调整音色，以及增加失真。 　　一旦你选定了混音所需要的压缩效果，接下来就要选择一个最为有效的压缩器品牌和型号来实现这一效果。这种选择在一开始几乎是无法实现的。不过就像选择话筒一样，随着时间的增长，你也会逐渐在压缩器的选择上越来越在行。这种选择就像是对各种琐事进行...

　　第5章压缩与限制197 　　压缩器在不发生太多的失真和其他声音上的人为处理痕迹的前提下，所能够实现的最大增益衰减量，或者是压缩器在保证它所产生的那些动听的失真和吸引人的处理痕迹正好达到我们所需要的数量的前提下，所能够实现的最大增益衰减量。 　　如果无论将压缩器的参量设置到什么值，都无法实现我们所需要的效果的话，我们就应该换一台别的压缩器试试。与选择话筒一样，最初的压缩器选择决定了它产生的效果能...

　　是看非 　　0o0w00