第5章压缩与限制1793 　　在音乐家们演奏的时候，就能够保持各个声部的协调关系。我们应该给歌手传授一些话筒的使用技巧，让他们懂得在声音大的时候离话筒稍微远一点，而声音小的时候则离话筒稍微近一点。我们也应该找到一个方法，让吉他手能够与话筒保持距离上的相对稳定。毕竟，当木吉他远离或者接近话筒的时！候，拾取到的声音的特性（并不只是声音的电平）就会发生改变。 　　我们应该聘请那种对他们的乐器更为敏感...

　　1803灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧独奏乐器和贝司，已经得到了特别的关注，但是对于大部分歌曲的混音来说，我们都应该对歌曲中的所有音轨连续不断地进行细微的推子调整在这个地方向上推一点，在那个地方向下拉一点。而在电平自动化处理完成之后，你可以通过压缩，再让信号电平变化的范围适当减小些。这种额外的电平控制方式会使乐手的演奏变得更为平顺，从而为你的混音添加一点点亮色，而这种效果仅仅通过电平自动...

　　第5章压缩与限制5181 　　重塑振幅包络 　　压缩能够用来改变声音的振幅包络，混音师从而能够通过它来让声音更好地协调组织到一起。这种振幅包络控制着波形的"外形"，即声音在开始和结束的时候是渐变的，还是突变的，以及在开始和结束之间的持续阶段具有什么样的振幅特征。振幅包络是那些在电平上细致变化的、周期反复的波形的一个结合体，它从更为宏观的视角来描述信号的振幅波动情况，如图5....

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　将压缩比设置在至少6 　　并缓慢地拉低门限。这种压 　　未压缩的 　　缩方式能够在军鼓声音的 　　军鼓 　　开始，获得一种可察觉的瞬 　　态变化，它使军鼓的起振包 　　时间 　　中等 　　络变得如长钉一般尖锐。不 　　慢速（快速过，我们需要从音乐的角 　　已压缩的 　　建立 　　军鼓 　　度，对这种音头尖锐的新式 　　中等 　　慢速一快速 　　军鼓所带...

　　第5章压缩与限制183 　　组织在一起。这种改变乐器 　　衰减部分的做法，可以被变 　　得非常极端化。如果将这种|未压缩的善 　　军鼓堪 　　极端的处理用于钢琴、吉他 　　和镲的话，这些乐器的声音 　　时间 　　将被拉长，就好像是具有了 　　无穷无尽的维持过程，乐器 　　慢速（快速 　　的声音听起来会变得有点像|已压缩的 　　建立 　　军鼓 　　中等 　　是铃声或者钟声，但却依然 　　慢速 　...

　　14灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧丰富的话，你可以通过高级的压缩运用方式，将任何音轨的特性突显出来。 　　1.声音细节3与人工处理痕迹 　　对压缩器参量（门限、压缩比、建立和释放）的调整让我们能够通过控制（甚至是间接的控制）振幅包络的形状来实现其他的目标。 　　让我们考虑一些比较极端的压缩：高压缩比、低门限、非常快速的释放时扌间。如果压缩器将波形快速地向下拉，然后在信号进入衰减过程以后，...

　　第5章压缩与限制：1053 　　低频基础。与之相反，如果你发现信号的低频部分的声音太沉重，有点像是打雷的效果，需要进行一定的处理，你就可以只对相关的低频部分使用较多的压缩，而保持信号其余的音色不受影响。 　　另一种降低极端压缩所带来的不良后果的方法是使用并联压缩处理。当我们在一个音轨上拥有未压缩的信号（或者是压缩较少的信号，这种信号是按照传统方式将压缩器插入到音轨当中而得到的，目的在于寻求这一...

　　1863灵活的混音一针对多轨混音的专业音频技巧奏中央C的情况。当它们所演奏的音符相同、响度也相同的时候，我们如何判断哪一个乐器发出了哪一种声音呢？答案就是音色。 　　是音色让我们能够不依靠响度或音调的差别，来区分每一件乐器。 　　这些乐器在频谱内容上有着明显的不同。即使它们演奏的是同一个音符，电平大小也一致，它们的声音还是会存在很大的不同。但其中至少有一点是非常重要的，那就是这些乐器在音符开始...

　　第5章压缩与限制3187 　　音色调整可以通过均衡来实现，不过这种方法所带来的音色变化是静态的。与之相比，通过压缩实现音色变化的方式尽管比较抽象，但它却是另一种在音乐制作中让乐器得以突显出来的有效手法，它会让你的混音变得更强烈、更与众不同，或者得到更多的关注。用压缩来调整音色或许是压缩使用方法中最为高级的一种，它所带来的效果不太容易辨认，而且操作的方式也不够直观。不过，经过练习和认真的监听，你...

　　S1883灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧能够获得普通方波所拥有的所有额外的谐波成分。对于这种处理而言，压缩被用来产生相关的谐波，从而能够让信号显现出讨人喜欢的谐波失真（参见第4章） 　　如果使用多段压缩器，我们还会获得更多这类处理上的可能性。你能够让信号产生悦耳的失真，但依然保留了音轨当中最重要的那些频率范围。对于人声，你可以让低频段获得快速的压缩处理，来获取失真效果，但同时保持对可懂度...