第5章压缩与限制：149 　　义的，它们只能作为一个便捷的参考值，从大体上标明压缩器的反应速度。你不需要被建立和释放的具体参量值所迷惑，只需要关心它们大体上的数量级就可以了。当你在使用一台由不同公司生产的不同的压缩器的时候，你可以忽略建立和释放的具体数值，而把注意力集中在你的调整方向上你是让这两个时间变得更短，还是更长？有经验的混音师在调整建立时间和释放时间的时候，依靠的是快速、中速和慢速的档...

　　150 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　缩器中并不少见。即使是我们已经直接设定了建立和释放参量，压缩器仍然会对建立时间和释放时间做出这种调整。 　　此外，压缩器当前的增益变化量有时还会直接影响建立和释放的过程。我们经常需要压缩器在开始压缩的时候反应慢一些。但是，当压缩器处于压缩状态过程中的时候，比如它已经产生了6~12dB的衰减，建立时间和释放时间可能就会变快。更猛烈的衰减则会带...

　　第5章压缩与限制 　　151 　　即音频信号当中的一些部分，产生了异常的电平变化。这些具有异常电平变化的部分可能是一个稳态的噪声，或者是镲的持续击打所发出的长音，还可能是由任何乐器所发出的一个持续了若干拍或若干小节的、不断衰减的长音符。听众所希望的振幅包络应该是这样的：噪声在电平上应该保持稳定，镲声应该慢慢地衰减，如此类推。但是，压缩器却会让信号的响度产生非常显著地提升，而这种变化信号自己是从...

　　1523灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧慢速的释放时间也可能是解决这种人为处理痕迹的好办法。将释放时间增加到足够的长度，会使得压缩器的电平变化在释放阶段持续一两秒，甚至更长的时间，这样一来，压缩器增益的缓慢上升速度就会比信号振幅在衰减阶段的缓慢下降速度还要慢。这种处理的最终结果是使得音频信号的衰减部分从听感上变得足够自然，即使压缩器的增益获得了缓慢的电平提升，也会是如此。对于镲声来说，它的...

　　第5章压缩与限制 　　5.2.9用户界面 　　像任何乐器一样，压缩器在界面上也有很多不同的形式。其中有的压缩器使用起来会比另外的压缩器容易一些。任何现有的压缩器都可以被证明能够在某些工作中发挥得比在其他工种中更为出色，这与乐器是非常类似的。吉他手在一首歌曲中会使用一把吉他，而在另一首歌曲中会使用另一把不同的吉他。而我们对压缩器也需要具备与之类似的精细的辨别能力。压缩器的品牌和型号非常多样，我希...

　　154 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　为某种类型的压缩器只提供了少数几个旋钮和推杆，就不选择它。用户可调参量的缺失并不意味着声音质量的缺失。简单一些的用户界面反而经常能够提高工作的速度，并制造出令人惊异的声音。缺失可调参量并不是一个缺点，事实上，它可能会是一种信号处理上的优势。 　　2.多段压缩器 　　多段压缩器的用户界面会变得非常复杂。尽管它非常复杂，难以掌握，但多段压缩器的...

　　第5章压缩与限制155 　　得的技术。其二，或许更为重要的是，你要知道你正在将一个完整的信号送给若干个滤波器进行剧烈的滤波处理。信号在频谱上被分割开来，分别送给不同的压缩器。随后，所有这些压缩器的输出信号会被再次结合在一起，将所有的频率成分组合成一个单一的全频带信号。对于这个让信号通过一系列滤波器的处理以及随后那个必不可少的重新合成过程，你是不能轻易就作出判断的。这些滤波器的处理本身就会对信号...

　　1563灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧设备，它能够给我们提供独立的门限控制，用以对波形开头处的瞬态变化部分进行强化或削弱，并对波形结尾处的衰减部分进行延长缩短处理。这种处理器能够控制信号振幅包络的变化速度，并调整音符开头和结尾的电平大小，因此它最适合处理那些像鼓组或者简单延展的贝司线这样离散的、独立的和不断重复的波形。这种相对来说新颖一些的设备，其控制参量的名称并不统一。在包络处理器的面...

　　第5章压缩与限制15 　　的基本技术，你将知道应该在什么时候、选择哪一个压缩器来处理当前的音轨。就像我们按照话简的内部元件和相关技术将话筒进行分类（动圈式、铝带式、电容式、电子管电容式、无变压器式，等等）一样，我们也可以按照压缩器所使用的增益级和电平探测器电路的类型划分压缩器的种类。了解一些增益级和电平探测器的工作原理，将使你更容易通过直觉，来对监听所针对的目标做出判断，也能够让你对使用了类似...

　　1583灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧5.3.2光学压缩器 　　光学压缩器利用光信号与光敏电阻之间的相互作用来对压缩器的增益进行调整。这种压缩器内部的电平探测器电路使用音频信号来驱动盏灯发光。这盏灯（它可能是一个白炽灯泡，也可能是通过一个发光二极管（LED），或者是一个光电面板）所发出的光线照射到一块光电池上。而压缩器所处理的信号振幅，则是由这个光电池对照射到它上面的光线所产生的阻抗来控...