第3章均衡 　　79 　　室内声学 　　·话筒选择/摆位 　　·话筒前置放大器 　　其他效果器，特别是 　　失真（参见第4章） 　　压缩（参见第5章） 　　延时（参见第7章） 　　混响（参见第9章） 　　上述所有因素都会对信号的频率产生影响。如果我们对它们进行合理的判断和选择，就能够使混音中毎一个音轨的声音都正确，甚至可能不需要加入任何的均衡器了。这种判断和选择是一个跟随音乐制作不断推进的过程...

　　80 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　3.2.2跳线与设备连接方法 　　在调音台和数字音频工作站上经常附带有均衡器，而且是每一个通道条上面都有一个。不过，当我们使用外部硬件均衡器或者均衡器插件的时f候，通常都会利用调音台或者数字音频工作站的插入（insert）②功能，将前者与后者连接在一起。在大部分情况下，我们想用均衡器来将原始信号的声音变得更好。此时，我们不需要听到原始的声音。...

　　第3章均衡 　　积极意义的，就将提升的量值缩减到不太极端的数量上，并仔细地调整带宽。方法就是这么简单 　　随着时间的增加、经验的增长和听音技巧的增强，你会发现在这一过程中，你只需要依靠不到12dB的提升，就可以搜索到正确的频率，而最终你将能够完全跳过提升和搜索这两步，直接找到你所希望处理的频率。 　　3.2.4预判 　　在你职业生涯的早期，你应该偶尔挑战一下自己，先去听素材当中那些存在问题的音...

　　B23灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧会让你在调整均衡器时速度更快，相对而言也更容易，而且它还有一个额外的好处，就是如果制作人或者任何乐队成员这时也在控制室当中的话，他们可能会听出你的操作所带来的声音变化，并且支持你对均衡器的相关设置。即使是那些非常有名的、身价昂贵的混音师，有时依然需要借助提升、搜索和设定这种方法来设置均衡器。记住，音乐的消费者并不关心它是怎么制作的，只关心它听起来好不好...

　　第3章均衡 　　区别。这需要一个不断训练，提高听音精度的过程。认真地进行耳音训练吧 　　第三个因素，就是对其他人使用的均衡器参量设置的模仿，或者对上一首歌曲当中的均衡器参量设置的重复，是一种潜在的诱惑，会对这些我们已经学习过的、具有挑战性的均衡器使用方式产生干扰。实际上，能够让每一首歌曲都变好的"有魔力"的均衡器设置是完全不存在的。比如，如果一个混音新手得到了为 Stevi...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　3.3混音策略：均衡 　　Q混音师在什么时候应该对均衡器采用提升、搜索和设定的调整方式？他们需要听的东西是什}么？他们为什么要使用均衡器，该在什么时候使用均衡器？均衡器在概念上很简单，但是运用起来却相当复杂。有些重要的说法可能会让我们安心一些：对于均衡器，所有的混音师都有很多需要学习的东西。而且，所有的混音师（学徒、爱好混音的人、混音老手，以及获过大奖...

　　第3章均衡 　　·均衡器能够用来使多轨混音当中的各种元素更好地协调起来吗？·是不是有什么音轨需要通过均衡器来突显它的某些特征或者声音上的品质？ 　　3.3.1修正 　　使用均衡器的一个主要的动机，就是要用它来修正某些频率特征，去掉某些频段中固有的问题。例如，外部硬件均衡器、调音台的通道输入端口、话筒前置放大器，甚至话筒本身，都经常带有低切滤波器模块。 　　这一流行化的设计说明信号处理当中对高通...

　　86 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　由于隆隆声很难被听到，也几乎无法被重放，那么我们自然想知道：去掉隆隆声是否划算呢？如果听众很难注意到隆隆声的存在，那么我们是否应该忽略这个问题？我们在录音当中去除隆隆声的原因有两个：动态范围（dynamic range）和制作标准（production standards）。 　　φ动态范围上的原因很容易理解。这是因为，听众很难听到隆隆声，并...

　　第3章均衡 　　作标准将符合绝大部分成功的音频工程师的要求。我们不喜欢隆隆声，因为它破坏了高标准。 　　为了防止有问题的隆隆声，录音师们会对录音的环境进行认真聆听，即使是乐队已经就坐，话筒巳经选好、摆好，也会如此。尽管准备录音的场面有时会比较混乱，但我们仍旧需要在这个的过程中，对录音环境的本底噪声进行评估。如果能够听到或感觉到（通过胸腔或者脚） 　　个低沉的声音，就应该试着去确定它的声源，并在...

　　8e3灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧这就是对于隆隆声的修正。与之相比，哼声所造成的问题略微有所不同。 　　2.哼声和嗡嗡声（Hum and Buzz） 　　哼声通常都是一种由我们的供电线路或者电源所产生的干扰噪声，它来源于60Hz的交流电源（或者50Hz，这取决于你所在的地区）。这种由发电公司提供的交流电信号经常会通过损坏的、设计不良的或者失效的电源插头和音频接头泄露到我们的音频信号当中...