188 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南高音萨克斯 　　中音萨克斯 　　次中音萨克斯 　　上低音萨克斯 　　可闻频率范围 　　20 Hz 40 Hz 60 Hz 100 Hz 　　500Hz 　　1 kHz 　　2 kHz 　　5 kHz 　　10 kHz 20 kHz 　　图4.36萨克斯的基频范围 　　在使用均衡器去平衡木管组频率范围时，不要太过夸张。一般来说，衰...

　　第4章木管组的声部和音序编写 　　189 　　最初的演奏之后，努力在自己的脑海中记下这些音符，然后用你所选择的木管乐器去替换这个钢琴音色。在木管写作中独立性很重要。和声进行并不总是具有可演奏性的，齐奏的织体一般来说是最具挑战性的。一旦掌握这些，木管乐器将会在管弦乐的色彩与音乐表现力方面为你服务。 　　为木管乐器编写音序时，有几个技巧和窍门可以取得最真实和精确的结果。首先是选择可提供的最好的音色...

　　190 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|D|音序制作必备指南造长的乐段。一两件真实萨克斯的加入将为这个虚拟声部提供极大的帮助。在典型的两支中音萨克斯、两支次中音萨克斯和一支上低音萨克斯的萨克斯组中，首先用真实乐器替代第中音萨克斯，如果有可能，再替换第一次中音萨克斯和上低音萨克斯。 　　为了进一步提升虚拟木管乐器的真实感，还有一些终极技巧。例如，轻微的失谐技巧能够带给独奏或声部奏以真实...

　　第4章木管组的声部和音序编写 　　191 　　练习4.3 　　（a）在钢琴上创作一条能够被双簧管或者英国管演奏的旋律。将其移调到英国管上。 　　（b）对这条英国管的新旋律进行编曲，使用CC73和CC72控制每个音符的起音和释音。 　　如果合成器不能响应这两种控制改变信息，使用采样器的"力度到起音"方法去控制每个音符的起音。同时使用CC11控制总体强弱和乐句划分。 　　练习4...

　　192 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南（ⅲi）使用一件真实乐器（保证它与MD|轨的良好混合） 　　（ⅳ）使用混响、均衡以及声像设置 　　练习4.9 　　（a）构造平行的常用三度和六度音程进行。通过声部模仿、交替出现的方式突出每种色彩乐器（例如，你可以从长笛开始，然后单簧管进入，接着是双簧管，最后是大管） 　　（b）使用本章中所学技巧为你的作品编写音序

　　5 　　铜管组的声部和音序编写 　　5.1总体特点 　　铜管组以产生有力且华丽的音色而著名。与相对轻柔的弦乐组与木管组相比，在这方面它们是无敌的。但同时，铜管乐器也可以产生温暖而舒适的音色来与其他的轻柔乐器混到一起。 　　一般来说，铜管乐器应该考虑耐久度。比起不费力气的木管与弦乐，铜管组乐器是最费体力的。 　　所以，音乐编曲者应避免过度使用铜管乐器。大量的全音符和随意扩展的连音段落在体力上是非...

　　194 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南3把小号 　　2把次中音长号 　　●2把低音长号 　　1把大号 　　与木管乐器类似，每个色彩组的首席乐手是主要演奏员，负责演奏所有的独奏段落。其他乐手演奏和声、齐奏、八度奏，以及提供一般支持。管弦乐队中铜管组的声音有别于更加商业化的爵士和流行音乐中的铜管音色。因为它需要与轻柔的木管与弦乐相匹配，其声音要轻盈一些也更加优雅。这种在...

　　第5章铜管组的声部和音序编写 　　195 　　军号即不带活塞键的小号号角最能代表泛音列的发声原理。乐手吹气进入号角，用他的口型（由嘴和面部肌肉构成）联合胃部肌肉建立起某种压力，以帮助指引和推动空气气流。随着空气速度的增加，空管的阻力被克服，音高开始经由泛音列中的音符依次升高。这样，音调的准确性只能通过人体内部的听觉系统听到音高然后调节身体去获取所期望的声音这一过程来确定。相比起其他乐器组，尊重...

　　196 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MID|音序制作必备指南练运用。但是，编曲者应该考虑到乐手的身体条件，避免过快的速度。虽然也有长号手能演奏令人惊奇的速度，但让那些结构上更适合于演奏极快速运动段落的乐器来演奏显然更加明智，这些乐器首先是木管、然后是弦乐，接下来是带活塞键的铜管乐器。 　　544演奏法标记和效果 　　铜管乐器在有无重音的断奏、连奏等演奏法标记方面与木管乐器一章中所讲述...

　　第5章铜管组的声部和音序编写 　　197 　　但要考虑到最传统的圆号作曲以两音和声为特色，每个音被两支圆号演奏。换种更实际的说法，一对音符被圆号1和圆号2演奏（高音和低音），然后用圆号3和圆号4重复以加强力度（参见附录A中的谱例5.1，光盘上的例520）在第5小节，圆号声部分成了4部和声，演奏高音与演奏低音的圆号继续按照原来的样子演奏。因为两个声部被放到了同一行乐谱上 　　（分部），因此当音符...