148 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南动的旋律线。写作时也可以自由使用其他空弦。 　　练习34 　　a）为中提琴编写一段哀伤的乐曲，要不时地使用A弦上的拨奏。保持最低的3根弦来拉奏旋律，使用那些能够产生上下起伏的紧张感的音符来配合拨奏音符。 　　b）将上述中提琴段落编写成音序，使用琴键切换技术在延音和拨奏之间切换。如果你没有支持琴键切换功能的音色，使用两个不同的音...

　　木管组的声部和音序编写 　　4.1总体特点 　　木管乐器作为一个乐器组，在声音色彩上提供了最大的差异。这对于表情和多样性来说是很有优势的，但在演奏色彩统一的和声时会遇到挑战。在演奏和声结构时，这种挑战会比较大。 　　但如果这个和声被同一色彩组演奏，例如三支长笛，每支演奏三和弦中的一个音，挑战就会较小l。 　　木管乐器在演奏独立的旋律线条时表现最好。例如，一条旋律最初由独奏长笛演奏，而后被独奏单...

　　150 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MID|音序制作必备指南和声织体。 　　第一双簧管：首席，演奏几乎所有独奏段落。 　　第二双簧管：支持首席，加强旋律中的重音、增加和音，但很少同音或八度重复旋律第三双簧管：以英国管进行加倍，增强和声织体厚度，但很少同音或八度重复旋律。 　　第一单簣管：首席，演奏几乎所有独奏段落 　　●第二单簧管：支持首席，加强旋律中的重音、增加和音，也同音或八度重...

　　第4章木管组的声部和音序编写 　　151 　　首席乐手：长笛和高音萨克斯 　　次席乐手：长笛，单簧管，中音萨克斯 　　第三乐手：双簧管，英国管，次中音萨克斯 　　第四乐手：单簧管，低音单簧管，低音萨克斯 　　单从乐器角度考虑，除了乐手必须能够演奏相应乐器外，加倍并没有特殊原则。更重要的是负责雇佣乐手的联系人要能够找到以高水平演奏所需乐器的乐手。而配器者也应该考虑怎样分配乐器给乐手们。没有任何限...

　　152 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南4.32连音 　　连音用跨越两音或多音的曲线来表示。第一个音以舌头演奏，持续该音的同时通过气流和指法产生一个平滑流动（连奏）的声音效果（图42） 　　缓慢地 　　平走写目 　　图4.2连音记号 　　连音记号内的音以一口气完成。跨越多个小节的连音通常被看作一个乐句（图43）。当然，乐手也可以一口气演奏多个乐句，但在某一乐句中不应换...

　　第4章木管组的声部和音序编写 　　153 　　434装饰音 　　虽然装饰音并非木管乐器所独有，但用木管演奏的装饰音是最有效果的。正如名称所暗示的那样，装饰音具有微妙的、戏谑的特点。像颤音一样，大多数以二度音程演奏。图45列出了一些装饰音的写法。 　　缓慢但滑稽地 　　装饰音的位置 　　图4.5装饰音 　　4.4具体乐器 　　木管家族的乐器种类繁多，限于篇幅关系，这里仅就音色、技巧、音域（包含音...

　　154 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|D|音序制作必备指南中音区：轻微纤细但甜美温暖。 　　高音区：非常明亮，尖锐、极强的声音穿透力 　　音乐功能：长笛有最轻柔、最惆怅的特征，但总体上比起其他木管乐器偏弱。因此必须注意在极低音区演奏时不要被其他乐器压住。长笛可以领奏整个木管组，但在音量大的乐段中，长笛必须在最强音区演奏（五线谱上加线区域） 　　442短笛（C大调） 　　音色：像长笛...

　　第4章木管组的声部和音序编写 　　155 　　加深沉、稠厚。一般来说，穿透力较弱。 　　技巧：中音长笛并没有长笛那么灵巧，它需要更多的气息。 　　音域：使用音符移调记谱。当乐谱上的低音C被演奏时，实际音高是G，钢琴上中央C下方纯4度。因此，作曲家必须比实际音高高纯4度记谱。中音长笛的写作音域从低音C向上大约两个半八度到高音G（图48） 　　中音长笛（G调） 　　高音区 　　低音区 　　中音区 ...

　　156 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|c|音序制作必备指南4.4，4双簧管（C大调 　　音色：双簧管是双簧片乐器中声音最高的。一般说来，双簧片乐器的音色鼻音很重，声音尖刻，与柔软纤细的长笛音色明显不同。这主要是由竹子做的簧片（簧片由对合而成的一对竹片组成，因此称为双簧管）产生的。而木制的管腔比起长笛的金属管腔则要温暖一些。 　　技巧：双簧管在大多数时候比较灵活，但是在最低几个音会由...

　　第4章木管组的声部和音序编写 　　157 　　英国管（F调） 　　高音区 　　低音区 　　中音区 　　高音区 　　在钢琴上的音高 　　钢琴 　　低音区 　　1 　　中音区 　　图4.11英国管的音域、音区和移调 　　中音区：明亮，但随着音区变高，变得紧张。 　　高音区：非常苍白，紧张。 　　音乐功能：英国管实际在双簧管之下扩展了双簧片乐器的音域。然而，由于它独特的音质，在面临可以选择两件乐器中...