118 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MID|音序制作必备指南之。多层样本能够让你避免不断重复的声音，但它无法为现代作曲家提供与真实弦乐组样的灵活性。为真弦乐写作的美妙之处在于你只需简单地在乐谱上标明你在具体乐段中想要使用的声音类型，比如说"拨奏"，演奏者就会在演奏到那一段时切换到拨奏技法。倘若虚拟管弦乐队也能这么做，那岂不妙哉？不必担心，这正是你要在采样音色库中寻...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　119 　　得很有挑战性。第二种方法是先用一个通常的声音（比如"延音的"）将整个声部音序都编写完成，然后用加录的方法再录制一遍琴键切换的那些改变。这种方法的好处是可以减轻同时演奏两项任务所带来的压力。图325给出了一个MD声部是如何在音序中使用琴键切换的。 　　琴键切换 　　连奏 　　断奏 　　图325小提琴组声部的音序使用了 Yellow...

　　120 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南好的老式波表合成音色，例如 Roland的（Ⅳ和Ⅹ∨系列）或是Korg的（Trinity或 Triton）合成器中的那些音色。请听随书附赠光盘中的示例36~38，比较同一声部使用不同组合的层叠音色演奏的效果（谱例36）。在用层叠的方法将不同音色组合成一个具有凝聚力的主音色时，不同M|D|轨的音量可以在音序器中的调音台窗口里设置...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　121 　　做任何准备，单独的弦乐器与MD弦乐配合时，要么会过于突出（因此就变成了独奏乐器），要么会完全被MD音色淹没（因此也就达不到我们的目的）。确保与你的录音乐手协商，看他们是否同意你在最终的混音中使用多于一条的录音，还要协商是否需要为这些多遍的录音0支付额外的费用。请听随书附赠光盘中的示例39~3.11，比较它们的区别：只有MD|的弦乐队，每个乐器组都层...

　　122 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南这是更符合音乐习惯的做法，能让你平滑地控制旋律线的流动。这种方法在处理长延音时特别有用，因为此时的强弱变化能给你的声部带来真实的演奏感觉。在加录音量变化时，要把自己当成一名弦乐手，把你现在正在控制的推子想象成琴弓。推升推子就像是在琴弓上加力，这将转化成更强的力量，从而加大音量；拉低推子意味着更轻柔的运弓，因此也就会发出更纤细的声...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　123 　　之间，可以分配给键盘控制器上的某个推子。CC11与CC7的区别在于，CC11是以CC7的百分比的形式工作的。可以把C7想象成功放上的音量旋钮，而CC111就是吉他上的音量旋钮。前者用来控制信号的总体响度，而后者用来改变某一乐段或乐句（或是单个音符） 　　的相对响度。请参阅图328来了解这两个控制器之间的相互关系。 　　127（100的CC7） 　　...

　　124 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南在图328中，CC7设定为100（最大为127。当CC11设定为127时，总体音量输出与CC7设置的那个值一样。这就是说，CC11取127时等于CC7设定的音量值的100（A） 　　另一方面，CC1取64时会将CC7的音量值减去一半（50，此时相当于CC7设定为50，如B所示）。如果CC11设定为0，则该M|D|通道的输出音量...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　125 　　第一要务。使用高级控制器和MD信息来避免重复并为你的声部注入活力，这是至关重要的。 　　在编写弦乐音序时，以下这些信息和控制器非常有用：触后信息，呼吸控制器（CC2），滑音 　　（Cc5、CC65和CC84），弱音踏板（CC67）和延音踏板2（CC69）它们都能控制MD通道中的特定参数和功能，用以重现真实的原声乐器所具有的灵活性。下面就对这些选项进...

　　126 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|c|音序制作必备指南果你在击键以后再稍微用力地按一下琴键，就会有一个额外的所谓触后信息从控制器的MD OUT端口送出。这个触后信息通常被分配去控制音色的颤音效果，不过，根据具体接收该信息的音色，也可以用它来控制诸如音量、声像等其他参数。在大多数采样器（硬件或软件）中，这个信息都可以被分配去控制任意你想要控制的参数。在某些设备上，为了在演奏长延音...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　于采样音色库。在第1章中曾经提到，这些CC信息属于声音控制器这一类（表12）记住，不是所有的音色都能响应声音控制器，需要音色编程者将某些参数分配这些CC信息。特别是采样音色库，它们倾向于避免使用过任何预置的CC分配方案，更喜欢给终端用户留下个完全开放的编程方法，让用户体验更加自定义化的使用环境。因此，如果你使用的是合成弦乐音色，大多数情况下你可以拿来音色就立即...