108 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|D|音序制作必备指南位于钢琴的第一八度，而扩展出来的低音C几乎位于钢琴键盘的最低端。最低的两根弦和上方的两根弦分别位于钢琴的倍低音区和低音区，主要用来演奏低音旋律线。低音提琴使用低音谱表，但需要向上移调一个八度记谱（图3.18） 　　低音提琴各根空弦的谱面音高 　　它们的实际音高在钢琴上的位置 　　9e影 　　图3.18低音提琴的空弦 　　由于...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　109 　　乐句被指定由某弦演奏时也能实现相反的效果。 　　每根琴弦都有不同的音色。E弦的音色最暗但也最浑浊。A弦的音色更清晰一些，但仍有些毛糙。D弦的音色粗壮有力但不失醇厚圆润，而G弦的声音则最纤薄，也具有最好的旋律表现力和清晰度。最高的G弦位于钢琴的第二八度，但由于移调记谱的原因，其谱面音高已经到了低音谱表的第四间。 　　在实用音区，演奏者能够很舒服地演奏...

　　110 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南低音提琴用缓慢移动的低音旋律线编织了和声的基底。 　　谱例3.3的特点是中提琴和大提琴以同音高演奏旋律。小提琴演奏一个动感的背景音型，与慢速前进的旋律构成对比；小提琴不相连的运弓增加了敲击感。低音提琴组被分成两部分，一部分琴弓拉奏出平缓的低音旋律线，另一部分用拨奏演奏出一个节奏音型，为乐曲增加动感。 　　谱例34的特点是弦乐队中...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　111 　　竖琴 　　钢琴 　　47弦 　　88键及其对应的琴弦 　　使用手指拨奏琴弦 　　使用与琴键连接的音棰敲击琴弦 　　竖琴手不使用小指演奏 　　钢琴手使用全部10个手指演奏 　　踏板用来改变琴弦的音高 　　每根琴弦（音符）都有其固定对应的琴键 　　过多的半音是难以演奏的 　　过多的半音是容易演奏的 　　即兴演奏是困难的 　　即兴演奏要容易得多 　　声音...

　　112 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|Dl|音序制作必备指南个有关重复音的常用技巧：如果一个一直重复的F仅仅在F弦上演奏的话，手指的不断拨弦必然会打断琴弦的延音。不过，如果把E弦调到E（音高与F相同），就可以用轮流演奏两根琴弦，此时两根琴弦的声音都能自然地衰减，重复音也会一个接着一个地自然流动。 　　362整体升降 　　另一个重要的考虑方面是，虽然竖琴的音域范围达到了几乎7个八度，...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　113 　　364踏板的变化 　　大多数竖琴音乐都需要在乐曲中的某些地方改变踏板的位置。如果只需要改变一两个踏板的位置，编曲者可以简单地把需要进行踏板改变写出来即可，无须提供一个新的踏板示意图。例如，如果G弦需要改成G，只需要在大谱表中两行五线谱中间的空白处写上G即可。 　　如果两脚同时出现踏板改变时，右脚踏板将会写在空白中较高的位置，左脚踏板将会写在右脚踏板...

　　14 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|D|音序制作必备指南薄的地方突出它的存在。在更轻快的乐段，竖琴能非常有效地为弦乐组增添活泼细腻的具有敲击感的动力。在较弱的力度下，竖琴的音色很清澈，且有流动感，即使是低音区的声音也是如此。当与音色更干的乐器同音高加倍演奏时，竖琴能切实增强乐队的声音。 　　37弦乐队的音序编写 　　如果你已经仔细阅读了本章到目前为止的内容，你应该对弦乐声部写作所涉...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　115 　　所能达到的效果也将是令人震惊的。不过，暂时还不要把老式的波表合成器丢进垃圾箱！在本章的后面部分你将会看到，你可以用它来提高你的弦乐音序编写技巧。请听随书附赠光盘o中的示例3.1和示例3.2，比较使用合成音色和使用采样音色的同一声部的演奏效果区别。 　　在过去，以采样为基础的设备主要是硬件采样器。而今天，基于计算机的采样器（也就是所谓的软件采样器）已...

　　116 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|D|音序制作必备指南续表 　　音色库 　　使用平台 　　声音环境注释 　　Vienna0pus1和 Giga Studio，EXS24，干声中档价位中最好的弦乐和管弦 　　Opus 2 　　Kontakt，HALion 　　乐音色库之一。在演奏法和音 　　色上具有极高的灵活度。 　　East/est/Quantum插件Win:VST，Dx记2，...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　的缺点是你需要足够大的RAM（对于直接从硬盘上进行流读取的音色库来说还有硬盘容量）才能容纳得下所有样本，而且你的CP∪也要足够快，才能满足触发不同样本所需要的计算能力。 　　在有些情况下，会使用其他MD|控制器（比如CC1）代替力度来进行样本的触发，用来在不同样本之间进行和缓的交叉淡入淡出。这种选项能在不同样本之间获得更为平滑的过渡，因为在构成音色的不同层样本...