现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南有用的提示：虽然弦乐手已经花费了很长时间进行练习，力求在琴弓运动方向变化时声音尽量平滑，你最好还是把这种基本的身体动作转化为你自己的优势。既然琴弓运动方向的改变必然会导致一个自然的重音出现，运弓的写作可以与旋律乐句中需要出现重音地方相配合。这对于有棱角的或是切分的节奏旋律尤为有用。 　　33用于获得更好表情的演奏技巧 　　有很多演奏技巧能...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　99 　　二度（实际上被称为颤音）三度和四度。 　　小提琴 　　中提琴 　　大提琴e三 　　低音提琴P但三 　　图35碎弓震音奏法 　　uIA 　　小提琴 　　sul D 　　中提琴 　　大提琴 　　低音提琴 　　图3.6手指震音奏法 　　还有一种不太常用的弓法是使用琴弓的木质部分。用这个部分击弦能制造出轻拍的声音，同时伴有不明显琴弦音高基频的泛音。这种奏法在...

　　100 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD音序制作必备指南离会受到琴弦长度的限制。这种效果可以是很夸张的，也可以是像歌手在用"呜"或"啊等音节从一个音高滑向另一个音高时那样细微。 　　332拔奏 　　这个意大利文词汇（Pizzicato）要求乐手不要使用琴弓来演奏音符。 　　乐手此时用右手的食指拨奏琴弦（重要的是要意识到乐手通常还要同时用其他手指握住琴弓，...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　101 　　（声音听上去要高两个八度） 　　图37在空弦G弦上演奏自然泛音（泛音的实际音高比谱面高两个八度Slow 　　小提琴 　　non vib 　　non V 　　中提琴I 　　大提琴Fp 　　低音提琴B9中e 　　图38在小提琴和中提琴上演奏人工泛音 　　这也能产生比基音高两个八度的泛音（产生这些声音的科学原理的具体细节已经超出了本书的范围，建议感兴趣的...

　　102 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南34具体乐器 　　34.1小提琴 　　小提琴的4根空弦以纯五度为间隔进行定弦，其音高从最低到最高依次为GDAE。这个G位于钢琴的第三个八度中（在中央C以下）。所有音乐均以高音谱表记谱（图3.10） 　　小提琴上的空弦 　　图3.10小提琴上的空弦 　　了解空弦（在钢琴上）的位置是很重要的，因为有一些技术上和音色上的特点必须要考...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　103 　　每根琴弦上都有手指按弦所需的把位。为了演奏上升的音节，乐手需要使用所有4个手指完成这个过程。最低弦（G）的高音区与紧邻它的高音弦（D）有重叠，其余的琴弦也有类似的情况，当然，最高弦（E）除外。这让演奏者能根据演奏的难易程度和音色的表现力来选择使用哪根琴弦演奏。这种音域上的交叠为小提琴音域内的声音提供了一定程度的均匀性。当一个乐句被指定由某弦演奏时也...

　　104 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南342小提琴在管弦乐配器中的功能 　　演奏领奏旋律线：通常在中低音区，一提和二提会以相同的音高共同演奏旋律；而在高音区，一提会分割成两部分进行八度演奏。 　　演奏复调旋律：与上述过程类似。一提和二提也可能分别演奏相互对位的旋律个演奏旋律，另一个演奏复调旋律） 　　制造"音垫"效果：小提琴作为和声中的声部与弦...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　105 　　度的C和E就可以演奏。此时，演奏这个双音的最自然的方法是分别在G弦上和D弦上演奏C和E。 　　与小提琴一样，最低弦C弦的上方音区与G弦的音区有重叠，其他琴弦也有类似情况，当然要除去最高的A弦。这让演奏者能根据演奏的难易程度和音色的表现力来选择使用哪根琴弦演奏。这种音域上的交叠为中提琴音域内的声音提供了一定程度的均匀性。当一个乐句被指定由某弦演奏时也...

　　106 　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南大提琴各根空弦的谱面音高 　　图3.16大提琴的空弦 　　C弦位于钢琴第二八度的开始。C弦和G弦位于钢琴的低音区，通常用来演奏低音旋律线。在传统的古典音乐中，大提琴一般与低音提琴组一起演奏低音旋律线。大提琴的音符比低音提琴高一个八度，能让听众清楚地注意到非常低的低音音符。最高的两根弦（D弦和A弦）位于钢琴的第三八度。这里是大提...

　　第3章弦乐队的声部和音序编写 　　107 　　与小提琴和中提琴一样，最低弦C弦的上方音区与G弦的音区有重叠，其他琴弦也有类似情况，当然除了最高的A弦。这让演奏者能根据演奏的难易程度和音色的表现力来选择使用哪根琴弦演奏。这种音域上的交叠为大提琴音域内的声音提供了一定程度的均匀性。 　　当一个乐句被指定由某弦演奏时也能实现相反的效果。 　　每根琴弦都有不同的音色。C弦的音色最暗最嘶哑。G弦的音色仍...