2予g镉腰第12章4205 　　当你希望对演出场馆、扩声系统、吉他、鼓组以及基本上所有你能够听到的声音进行音调调整时，都会考虑到均衡处理。但是当你被问到吉他上到底采用了哪种均衡时，答案可能是"不知道"。在本节中，"均衡"指的是你在调音台上对吉他听觉效果的改变所做的任何处理。 　　房间均衡是用来对房间中的自然频率响应进行校正的处理方式，这可以通过改变扬声器...

　　206）第2部分 　　因此可以尽可能地将出现的相移响应重新调整为一个近似的平坦响应（或者尽可能地最小化相移响应） 　　对于我们所听到的和听不到的声音频率来说，其相位响应都是至关重要的。20世纪70年代的研究通过大量的证据揭示出超过100kHz的频率响应是非常重要的，但是传声器和扬声器的频率响应仅仅能够达到20kHz。我们实际上不能真正听到这些如此之高的频率信号但是它们对于听觉频带内的相位响应却...

　　影第12章（207 　　确定（扬声器箱的辐射角度、房间共振、驻波等）。因此在开始对房间进行均衡处理时，相位就成为了另一个需要关注的因素（可以想象所有的声波在界面反射之后都会形成些许的延时响应）。为此存在着两种不同的说法：一种是使用台图示均衡器能够明显地造成相位变化，因此你应该尽可能少用均衡处理；另一种是如果房间的相位响应本身就不平坦的话，可以通过使用一台图示均衡器重新对其进行平坦化处理。关键是...

　　208 　　第2部分 　　于得到一个平坦的频率响应。拥有平坦的频率响应并不意味着你也同时拥有了平坦的相位响应，而拥有一个平坦化的相位响应则会让你获得一个更加完美的现场演出声音效果。 　　123.4均衡处鸡方式 　　下面我们来看一下音响工程师对系统进行均衡处理的操作方式。 　　些人比较喜欢使用语音信号对扩声系统进行测试，这意味着这些工程师仅仅希望简单地通过传声器拾取到一些他们所熟悉的声音来进行系...

　　颦第12章（209 　　不断提升直至发生啸叫，然后在图示均衡器上找到对应的啸叫频点，对这些频点进行衰减来停止啸叫，之后不断重复这一过程。这种处理过程常常被大多数人用在返送监听扬声器的设置过程中，以此来获得最大化的传声器增益电平。这种处理过程的原则就是，如果你衰减的频点超过6个以上的话，那么其中一定存在错误。这可能符合某些情况，但是坦白来讲，如果你使用这种处理方法的话，你首先就犯下了错误。对于返...

　　210）第2部分 　　具有冲击感的声音、一些低频声音信号、一个理想的人声信号、一些高频声音信号以及一最最重要的一具有空间感的声音信号。现在的很多CD唱片都经过母带重新处理，因此大部分的电平都得以提升。使用这些CD唱片会丢失很多的动态范围，因此尽量避免采用现代出品的一些CD唱片，或是那些母带重新处理的音乐作品及精选集之类的CD唱片。在使用CD唱片时，一定要确保在通道中没有使用任何均衡处理效果以及...

　　第12章（211 　　之前，应该在参考CD在房间中重放后，对你所听到的声音效果进行思考和分析。 　　123.5图示均衡器（GEQs） 　　当试图对房间的频率响应进行平坦化均衡处理时，一些音响工程师常常倾向于使用图示均衡器对频率响应中具有较大变化的曲线部分进行调整。这并不是一种最佳的方法。你首先应该考虑创建一个混音位置的音响全景图，它可以为音响工程师带来更多的艺术感知并有助于确定房间最终的声音效...

　　212）第2部分豪 　　滇漪效应 　　630Hz 　　1 kHz 　　0dB 　　国12.1 　　涟猜效应一它是由图示均衡器上两个彼此相邻的频率调造成的采用新型数控图示均衡器，例如 Lake Contour图示均衡器产品，你可以实现对系统以及房间更为精细地微调。这种类型的图示均衡器更像一个参数均衡器，仅仅采用了图示均衡器的外观类型而巳。图示均衡器名称的由来就是其所提供的图形化特性，因此我们可以...

　　第12章（213 　　般将其设置为平坦的频率响应，并用于主扩的左右扬声器系统。这意味着如果遇到了频率响应上的问题，你可以快速便捷地对其进行调控，而不用将推子界面切换到均衡器界面（由于数字调音台将图形均衡器控制设置在通道界面中）或不得不停下现有的操作而去满屏幕寻找鼠标在哪里（也许会移动到错误的区域）。正是这一原因使得我们需要在演出现场使用图示均衡器实物，而不是数字调音台上的内置均衡器，并且，实话...

　　214）第2部分23：章2 　　需要牢记的最重要的一件事就是：你仅仅是针对那些房间中的异常频率响应进行去除，换旬话说就是那些超出它们原本应该表现的频率成分。 　　但是还要记住，在对扬声器进行均衡调整时，你会对整个的混音结果造成相移和频移。在整个系统中应用一个400Hz的低切处理意味着会对所有乐器400Hz以下的频率成分进行去除。如果贝司或是通通鼓的音调恰好处于这些被切除的频率范围之中的话，你就...