齋蓄架设第9章（155 　　音台上的增益结构近似一致的话（意味着所有输入信号的输出电平都大致相同），那么要做的处理将会非常简单。 　　在后面的声学环境调整一章中我们会对使用图示均衡器对房间声学环境进行均衡处理的内容进行详细讨论。 　　98。2 Dynamics 　　Dynamics（dahynamiks一名词 　　（与单数动词连用）动力学：机械学的分支，有关各种力量在运动体或运动体系统上的作用...

　　156）第2部分 　　理。扩声行业中的许多人实际上并不知道如何对这些设备进行正确的使用，这主要是因为在现场演出过程中确实没有时间来对它们仔细琢磨，但是，这些工具对于你的混音处理来说却是极其重要的。 　　诀窍是知道在什么时候使用它们，而在什么时候不使用它们。你需要对这些设备到底能够为你的混音带来怎样的处理效果以及为什么它们能够实现这样的效果有一个深入的理解。对于爵土乐队来说，你不需要对其进行压缩...

　　第9章 　　157 　　中的一些均衡处理一具有非常理想的声音均衡处理效果一但是没有使用其中的压缩处理。我对结果很满意，整体的声音听上去极具温暖感和自然感。（实际上它听上去还是有处理过的痕迹，同时乐队的表演也非常棒并且一致性很好，因此声音听上去更像是一张唱片的效果而不是现场表演的效果而这恰好也是一些人所希望的。） 　　插入效果 　　如果你听到一些人询问你想要哪种插人效果时，那么他们往往指的是你的...

现场扩声：演出混音宝典

　　2：2禁：第9章 　　159 　　台动态均衡器和一台多段压缩器除了基本工作原理的差异之外，其他几乎完全一样。同时，多段压缩器不具有为通过的信号增加动态扩展的能力。 　　使用动态均衡器有很多好处，因此它常常是完成所需效果处理的最佳工县。例如它们可以在进行嘶声消除的同时对中频频率进行扩展、对低频频率进行压缩以及对整个信号进行限幅处理。它们一般具有2~4个处理频带，并且大多数还配置了对应的按键，可以...

　　160第2部分量￥E 　　扩展器 　　扩展器能够对信号的动态范围进行提升，与用来对信号动态范围进行降低的压缩器刚好相反。扩展器能够使得较弱的声音变得更弱，较响的声音变得更响。扩展器在一个设定的门限之下进行工作它们仅仅对低电平信号进行处理。 　　99控制参数 　　到此为止，我们已经阐述了一些类型的动态处理器，下面我们来对它们的控制参数进行详细说明。在这一节中的所有信息都可以应用于所有的音频设备，...

　　多第9章 　　161 　　号1分贝的提升。对比率旋钮进行旋转，然后仔细听一听其中的变化。 　　1：1的比率是最低的设置参数，它意味着信号没有任何变化。∞o：1（无穷大：1）则是最大的比率设定参数，它意味着输出的信号电平全部不会超过门限电平。 　　压缩比就是输入压缩器的"输入电平变化"与压缩器输出的"输出电平变化"的比值。例如，假设压缩比是3：1，那么如果...

　　162）第2部分 　　993上升时间 　　上升时间（attack）指的是信号电平超过所设定门限之后，设备触发到进行处理所消耗的时间。对上升时间进行调整对于保留信号中原有的瞬态信息很有帮助。 　　你可以对像声学吉他一类的乐器进行上升时间的设定。对于手指拨动部分，可以采用更长的上升时间，但是如果你感觉听到太多手指声音的话，可以适当减少上升时间。 　　994释放时间 　　释放时间（release）旋...

　　第9章（163 　　边界的橙色曲线表示了所使用的拐点类型软拐点。 　　99。7增益衰减 　　增益衰减（gain reduction）采用分贝数值表示，它指的是通过压缩器或门处理器所减少的增益。在门处理器中，如果你不希望完全将信号切除的话，那么你可以通过提升最小的增益衰减来避免信号被完全切除。这对于像通通鼓之类的乐器来说十分有用。 　　998邮值和均方值检洲 　　一些设备在设置为峰值模式（pea...

　　164）第2部分 　　9910输出增（补偿增益） 　　如果你不得不采用更大量的压缩处理的话，你会发现输出信号的电平已经远远低于压缩之前的输入信号。此时可以使用输出增益（output gain或 makeup gain）旋扭来对增益进行提升。 　　9911旁链 　　当你对一台压缩器进行旁链（side chain）连接时，可以通过使用另个信号对压缩器进行控制。例如，如果你对低音吉他信号通道加入了台...