扩声系统第8章（115 　　还因为你的大脑对于这些令人不悦的声音处理起来有困难。长时间处于这种令人不悦的声音环境中会使你感到疲乏和暴躁。当你监听一些均衡过度或是相位变化失常的信号时，也会出现上述的现象。虽然在我们监听这些信号而没有感到疲乏和暴躁之前，大脑会尽力抵消和处理这些信息，但这仍然是不可避免的。你可能会注意到，有些情况下，你不能够听到任何声音，这实际上就是大脑无法对你所听到的信号信息进行...

　　116第2部分演君醐 　　对于舞台返送音箱来说，位置摆放是非常重要的。你可能会认为最好是将舞台返送音箱摆放在距离表演者尽可能近的位置。但实际上，如果你摆放的距离稍远一些的话反而会更好。一般来说，建议你将它们摆放在距离表演者4~5英尺（1~1.5m）的位置。舞台返送音箱具有一个最佳的扩散角度，通过对它们的观察就能很容易地找到这一角度。如果舞台返送音箱指向你的头部位量，那么你可以获得最佳的监听信号...

　　系統第8章（117 　　843时间对齐（信号对齐） 　　时间对齐对于舞台上实现清晰的声音效果具有很关键的作用。举例来说，如果你发现舞台中央的一对返送音箱中的人声不够清晰的话，那么这种结果很可能是由于返送音箱彼此之间存在细微的相位对齐问题所致。大多数情况下，时间对齐会有助于解决这些问题，即将所有的音箱都对齐在同一位置。切记，你必须将声音按照最远的声音位置进行对齐。一般来说，舞台台侧补声音箱就是最...

　　116）第2部分！：硬 　　大都不愿意在监听返送系统中听到干声信号）。 　　耳机本身也有两种类型：入耳式可塑化耳机和普通耳机。可塑化耳机可以根据你的耳模进行调整，耳机驱动单元一般被设置在可塑化耳机之中。普通耳机则采用海绵或是橡胶耳垫，它们覆盖在耳机驱动单元之外如果采用海绵耳垫的话，那么它会直接填充耳机驱动单元在耳朵中的空隙；如果采用橡胶耳垫的话，则直接塞到耳朵中。所有类型的耳机最好都能够将耳朵...

　　到第8章（119 　　中应该不需要出现低于400800Hz的频率成分吧，那为什么还要在其中保留它们呢？而且这些频率还会对你的混音结果造成音响效果混浊同样对于入耳监听系统来说也是一样的，但是你也不是一定要在每个混音输出中使用图示均衡处理器。当被要求需要将一些频率成分进行提升时，首先需要考虑一下问题出现的原因。你能听到它吗？是否已经足够响而仅仅是不够清晰？所有要做的就是对你所听到的结果进行分析，然...

　　120）第2部分 　　行使用，但是由于健康和安全法规方面的限制，它们必须被放置在舞台上进行使用。尽管舞台很空也没有什么固定安装的设备，但是将这么多低音扬声器摆放在舞台上还是会给乐队带来麻烦，首先一点就是很难让乐队成员听到清晰的节拍，其次就是低音扬声器所产生的振动会引起电子鼓机踏板的随机触发。 　　般来说，你总是希望将这些低音扬声器平坦地放置在地面上来为场馆提供一个最佳宽度的辐射扩散，有时则可能...

　　第9章 　　调音台架设 　　详级题 　　在完成对扩声系统的吊装以及使其更好地辐射覆盖观众席之后，下步我们要做的就是对调音台进行架设。在这一章，我们会对混音位置选择、调音台以及外部设备进行详细论述。 　　91混音位置 　　巡回演出的过程总是问题不断，其中最为严重的是你无法听到你所做的混音处理。不幸的是，在许多场馆中，混音调音台并不是设置在最佳的位置，例如设置在俱乐部后方的一个空间或是位于一个看台...

　　122第2部分：了 　　系统，因此可以选择这个位置。"其实这并不一定完全正确。当然，对于混音位置来说，能够看到扬声器扩声系统确实是很有必要的，但是如果你是位于俱乐部后方的一个面前竖着玻璃窗的音响控制室内的话，那么在这个位置并不适合混音处理。这种控制室可以被看作是另外的一个房间，在此对一个乐队进行混音处理就像夜里在黑暗的道路上驾驶车辆。虽然你打开了车辆的大灯，但是因为天太黑，你还是无法...

　　第9章 　　123 　　91.1不可取的混音位量 　　在架设调音台时，最重要的一件事就是知道哪些位置在架设时是要尽量避免的。但是如果你必须在这些位置进行调音台架设的话，那么你也必须确切地知道所在位置会造成的后果。 　　首先，在场馆中最槽糕的主扩调音台架设位置是在独立于现场的另一个空间之中也就是说在一个封闭的音响控制室。场馆使用这些音响控制室往往是出于安全的考虑，因为可以将所有设备都放置在其中，...

　　124）第2部分 　　加，因此在界面附近声压得以提升。这些反射还会造成梳状滤波效应和低频增强效果，而这些会导致声音混浊，无法实现对现场演出进行正确地混音处理 　　另外一个不可取的位置就是舞台的侧面。这一位置虽然非常适合于监听返送工程师，但是对于主扩工程师来说，在这一位置无法听到他们所需要听到的声音，这是因为这一位置位于扬声器扩声系统的背面。 　　91，2可取的潴音位量t 　　首先一个可取的混音...