第9章工具 　　话筒技术是录音技术涉及的领域中的一个方面，包含着很多艺术成分。就像一位画家在油画布上艺术地泼颜料之前先要具备绘画知识、技术以及经过技能训 　　练一样，一位录音 　　师需要先对房间声 　　学、话筒极性和话 　　图9.2 　　筒特性以及单独乐 　　图中表现的是一种 　　器的声学特征有很 　　录原声吉他时通 　　常用的话筒摆位 　　好的了解，才能综 　　（由 University o...

　　158 　　第三部分录音技术 　　话筒选择考虑因素表 　　话筒类型 　　描述 　　通常用途 　　电动式话筒（动圈）这是一种朴实的、更耐用现场的话筒，用惯性使振膜移独立鼓 　　动。动圈话筒通常是心形失真电吉他 　　指向话筒，接收来自于前爆炸性的声效 　　面的信息，舍弃从后面和摇滾演唱 　　旁边来的内容 　　DJ和广播播音员 　　打击乐 　　铝带式话筒 　　这是一种脆弱的话筒，其铜管乐和吹奏乐器 ...

　　第9章工具159 　　很多家庭录音室不会奢侈地买一个可扩展的话筒机柜，这样反而能为任何条件提供不同的话筒进行录音。很多录音室可能只能提供一两支话筒。这种条件下最好就是选择一支好的全指向电容话筒，它能使任何声源都听起来很好。大多数价格高于1000美元的话筒通常都非常专业并且只对一两种录音声源（例如女声或原声吉他）反应很好。价格低于1000美元的话筒更多是全指向的。我也建议不要用一支电子管话筒配合...

　　63第三部分录音技术 　　从一个原声吉他中发出的有方向的频率 　　60~500Hz 　　60~500Hz 　　图94 　　1k20kHz 　　图中显示出乐器如何向不同的方向发送多种频 　　率。想做到完美的话筒摆位需要事先了解一些知识，需要知道不同的乐器它们的发送频率有何不同，知道把话筒放在乐器的哪个位置能拾取到最平衡的或最有用的声音（由| mmersive Studios，60Hz~2kHz ...

　　第9章工具 　　161 　　的频率。一些乐器只向前发送高中频、向上发送高频、向后面和两边发送低频或低中频。如果你把话筒放在离这些乐器很近的地方甚至直接放在乐器前面，你会得到超大量的高中频，但是如果你把话筒往回放几英尺的话，你会捕捉到所有频率更好的平衡效果。 　　如果你感兴趣，在很多书中、多种网站上和很多教程上都用很多精彩的图展示每种乐器及它的哪种频率被发送到哪个位置上。然而我感觉，获得有关这个...

　　12第二部分录音木 　　隆隆声、缺少高中频和高频的细节。我研究了一段时间，最终弄明白了为什么这么多家庭制作的声轨会发出这样的声音。 　　第一个原因就是室内声学条件通常不令人满意，因此为使室内发声效果等同，人们就把话筒移到离声源更近的位置。这样就只得到了受限的乐器声音，这种声音不能在一起混合和发展。最终，邻近效应的进入提升了这种声音而形成隆隆声。另外，我意识到低质量的转换器和话筒前置放大器常常不...

　　第9章工具 　　163 　　支话筒的方法通常是一种挑战，但是最终它的声音会比两支话筒拾取的带有相位问题的声音更好；第二，遵守3：1的规则，这意味着当你用两支话筒拾取同一声源时，更远的话筒离声源的距离至少是第一支话筒离声源距离的3倍；第三，用立体声话筒拾音技术。很多这样的技术利用左和右声道之间的相位差创造一个更宽、更真实的立体声像。 　　9.1.6立体声抬音 　　有很多靠得住的立体声拾音立体声话...

　　第三部分录音技术 　　法国广播电视公司（ORTF）制式与XY制式相似，但其本质上是尝试再现人耳方位感的技术。这种制式是把两支指向性话筒相对呈90°~120°，但是振膜之间相互距离6~9英寸（这大致是人的两耳之间的距离，1英寸0.0254米）。由于话筒振膜没有对齐，在两支话筒之间就有相位差。这种相位差模仿人耳在不同时间接收信息的方式，它能告诉我们声音是在我们左面还是右面。由于指向性话筒一支向左一...

　　第9章工具165 　　定位在中间。你越使得它靠中间（单向），3个信号结合出来的立体声像就越窄。越不靠中间，声像就越宽。单向话筒声轨声像定位的最好位置就是在这个位置上中间轨与"反相位"那边混在一起完全不会出现相位问题并且你也拥有完美的单声道兼容性。此外，这项技术创造了一个宽的并且准确的立体声像 　　AB制式能用单向、双向或全指向话筒实现。这种制式把两支话筒放在相同的水平位置上...

　　166 　　第三部分录音技术 　　各种鼓是最难录的乐器之一。你需要用多种话筒拾音，并且必定会遇到相位问题和渗入问题。一种拾音的参考位置是一支动圈话筒放在离只鼓的边缘1英尺远的地方，指向鼓面的中间。这是降低相位问题和渗入问题的最佳方法。所有录音师中，有一半人录小军鼓时极喜欢把一支话筒架在鼓边、一支话筒架在鼓底部。另外一半人只用一支话筒架在鼓边。无论哪种方法都能起作用，效果好坏只取决于你怎样听小军...